IPFO - Haus der Fotografie | Olten
11. November 2022 - 19. Februar 2023
Fake Truth
Alison Jackson
Marylin Back | © Alison Jackson
Unterstützt von einem Team professioneller Lookalikes und mit enormem Produktionsaufwand inszeniert Jackson ihre Fotografien. Viel entsteht in Studioarbeit, mitunter geht sie aber auch auf die Strasse und lässt das Ganze mitfilmen, etwa wenn sie mit einem Double des letzten US-Präsidenten Donald Trump und einer Horde leicht bekleideter Models vor den Trump Tower in New York zieht und einen Menschenauflauf verursacht. Kaum jemand ist vor ihr sicher, Boris Johnson und Wladimir Putin haben ebenso ihren Auftritt wie Brangelina und Marilyn Monroe. Mit der Kamera und pikanten Szenen rückt Jackson unserer Celebrity-Kultur zu Leibe, die ebenso sehr von der Darstellungssucht ihrer Protagonisten lebt wie von unserer Obsession mit ihnen und die letztlich Phänomene wie Donald Trump überhaupt erst möglich gemacht hat. Ihre Arbeiten stehen dabei eindeutig in der grossen Tradition britischen Humors, in der schon immer klar war, dass geschmackvolle Zurückhaltung keine Kategorie von bissiger Satire ist.
Jackson sieht ihre Aufgabe aber nicht in der offensichtlichen Kritik an dieser oder jener Berühmtheit. Ihre Inszenierungen wagen auch nicht den Versuch, die «Wahrheit» der Promi-Kultur zu entlarven. Für sie ist die Promi-Kultur an sich obszön. Eine Kultur, die scheinbar immun gegen offensichtliche Kritik ist. Durch die Gratwanderung von Vorstellbarem und Abstrusem verdeutlichen Jacksons Fotografien, dass es keine Inszenierung mehr gibt. Die Fotografien zeigen eine Kultur, die durch das Ende der Privatsphäre und die ständige Nähe definiert ist, in der alles offenbart und gezeigt werden muss. Eine Welt, in der alles vorstellbar ist.
Vor dem Hintergrund von Schlagworten wie «alternative Fakten» und «post truth» spielen Alison Jacksons inszenierte Fotografien auf jeder Etage des IPFO geschickt mit unserer Erwartungshaltung und unserem Hunger nach Enthüllung. Was sich unsere durch Reality-TV und Homestorys geprägte Fantasie ausmalt, treiben ihre Bilder auf die Spitze. Sie geben einen grellen Vorgeschmack darauf, was passiert, wenn nur lange genug «Fake News» gerufen wird: Am Ende glaubt man alles oder überhaupt nichts mehr.
Rund 75 der grossformatigen Prints, ergänzt um zahlreiche Videoarbeiten, sind ab dem 11. November in Olten zu sehen. Auch dabei sind weltberühmte Werke wie ein Familienselfie mit der Queen, Lady Di mit ausgestrecktem Mittelfinger und Donald Trump im Clinch mit Miss Mexiko.
Avec l'aide d'une équipe de sosies professionnels et un énorme travail de production, Jackson met en scène ses photographies. La plupart du temps, elle travaille en studio, mais il lui arrive aussi de descendre dans la rue et de faire filmer tout, par exemple lorsqu'elle se rend devant la Trump Tower à New York avec un sosie du dernier président américain Donald Trump accompagné d’une horde de mannequins légèrement vêtus ainsi provoquant un attroupement. Presque personne n'est à l'abri d’elle, Boris Johnson et Vladimir Poutine font leur entrée, tout comme Brangelina et Marilyn Monroe. Avec sa caméra et des scènes piquantes, Jackson s'attaque à notre culture des célébrités, qui vit autant de l’addiction à la représentation de ses protagonistes que de notre obsession pour eux et qui, en fin de compte, a rendu possible des phénomènes comme Donald Trump. Son travail s'inscrit clairement dans la grande tradition de l'humour britannique, dans laquelleil a toujours été clair que la retenue du bon goût n'est pas une catégorie de la satire mordante.
Mais Jackson ne voit pas sa mission dans la critique évidente de telle ou telle célébrité. Ses mises en scène ne tentent pas non plus de démasquer la "vérité" de la culture des célébrités. Pour elle, la culture des célébrités est obscène en soi. Une culture apparemment immunisée contre la critique évidente . En trouvant l’équilibre entre l'imaginable et l'abstrait, les photographies de Jackson mettent en évidence le fait qu'il n'y a plus de mise en scène. Les photographies montrent une culture définie par la fin de la sphère privée et la proximité permanente, dans laquelle tout doit être révélé et montré. Un monde où tout est imaginable.
Dans le contexte de mots-clés tels que "faits alternatifs" et "post-vérité", les photographies mises en scène par Alison Jackson à chaque étage de l'IPFO jouent habilement avec nos attentes et notre faim de divulgation. Ce que notre imagination, marquée par la téléréalité et les homestories, conçoit, ses images le poussent à l'extrême. Elles donnent un avant-goût amer de ce qui se passe lorsqu'on crie "fake news" assez longtemps : On finit par croire tout ou plus rien du tout.
Environ 75 de ces impressions grand format, complétées par de nombreux travaux vidéo, seront montrées à partir du 11 novembre à Olten. On y trouve également des œuvres célèbres dans le monde entier comme un selfie de famille avec la reine, Lady Di avec un majeur tendu et Donald Trump en conflit avec Miss Mexique.
Supportata da un team di sosia professionisti e con un enorme sforzo produttivo, la Jackson mette in scena le sue fotografie. Gran parte del lavoro viene svolto in studio, ma a volte esce per strada e si fa filmare, ad esempio quando sfila davanti alla Trump Tower di New York con un sosia dell'ultimo presidente degli Stati Uniti Donald Trump e un'orda di modelle poco vestite, scatenando la folla. Quasi nessuno è al sicuro da lei, Boris Johnson e Vladimir Putin fanno la loro comparsa, così come Brangelina e Marilyn Monroe. Con la macchina da presa e le scene piccanti, Jackson affronta la nostra cultura della celebrità, che vive tanto della dipendenza dalla rappresentazione dei suoi protagonisti quanto della nostra ossessione per loro e che, in ultima analisi, ha reso possibile fenomeni come Donald Trump. Le sue opere si collocano chiaramente nella grande tradizione dell'umorismo britannico, in cui è sempre stato chiaro che la moderazione del gusto non è una categoria della satira pungente.
La Jackson, tuttavia, non vede il suo compito nell'ovvia critica di questa o quella celebrità. Le sue produzioni non osano nemmeno tentare di smascherare la "verità" della cultura della celebrità. Per loro la cultura della celebrità è di per sé oscena. Una cultura apparentemente immune da critiche evidenti. Camminando sul filo del rasoio tra l'immaginabile e l'astruso, le fotografie di Jackson chiariscono che non esiste più una messa in scena. Le fotografie mostrano una cultura definita dalla fine della privacy e dalla costante vicinanza, dove tutto deve essere rivelato e mostrato. Un mondo in cui tutto è immaginabile.
Sullo sfondo di parole d'ordine come "fatti alternativi" e "post verità", le fotografie messe in scena da Alison Jackson su ogni piano dell'IPFO giocano abilmente con le nostre aspettative e la nostra fame di divulgazione. Le sue immagini portano all'estremo ciò che le nostre fantasie, plasmate dai reality e dalle storie di casa, immaginano. Essi danno una lurida anticipazione di ciò che accade se si grida abbastanza a lungo solo "fake news": Alla fine, o si crede a tutto o non si crede affatto.
Circa 75 stampe di grande formato, integrate da numerose opere video, possono essere ammirate a Olten dall'11 novembre. Sono incluse anche opere famose in tutto il mondo, come un selfie di famiglia con la Regina, Lady Di con il dito medio teso e Donald Trump in una colluttazione con Miss Messico.
Supported by a team of professional lookalikes and with enormous production effort, Jackson stages her photographs. Much of her work is done in the studio, but sometimes she goes out on the street and has the whole thing filmed, such as when she parades in front of Trump Tower in New York with a double of the last U.S. President Donald Trump and a horde of scantily clad models, causing a stampede of people. Hardly anyone is safe from her, Boris Johnson and Vladimir Putin make their appearance as well as Brangelina and Marilyn Monroe. With her camera and spicy scenes, Jackson gets to grips with our celebrity culture, which lives as much from the addiction to representation of its protagonists as from our obsession with them, and which ultimately made phenomena like Donald Trump possible in the first place. Her works are clearly in the great tradition of British humor, in which it has always been clear that tasteful restraint is not a category of biting satire.
Jackson, however, does not see her task in the obvious criticism of this or that celebrity. Nor do her productions dare to attempt to expose the "truth" of celebrity culture. For them, celebrity culture is inherently obscene. A culture seemingly immune to obvious criticism. By walking a tightrope between the imaginable and the abstruse, Jackson's photographs make it clear that there is no more staging. The photographs depict a culture defined by the end of privacy and constant proximity, where everything must be revealed and shown. A world in which everything is imaginable.
Against the backdrop of buzzwords like "alternative facts" and "post truth," Alison Jackson's staged photographs on each floor of IPFO cleverly play with our expectations and hunger for disclosure. What our fantasies, shaped by reality TV and home stories, imagine, her images take to extremes. They give a lurid taste of what happens if only "Fake News" is shouted long enough: You end up believing everything, or nothing at all.
Around 75 of the large-format prints, supplemented by numerous video works, will be on display in Olten from November 11. Also included are world-famous works such as a family selfie with the Queen, Lady Di with her middle finger extended, and Donald Trump in a clinch with Miss Mexico.
(Text: IPFO - Haus der Fotografie, Olten)