Christine König Galerie | Wien
19. Januar - 11. März 2023
Portraits
Juergen Teller
Vivienne Westwood, Spring Summer 2018, New York, 2017 | © Juergen Teller
Unter vielem anderen ist das Seltsame an Menschen, dass kaum einer mit einem anderen identisch aussieht. Es gibt die genetisch vermittelten Ausnahmen, die Zwillinge. Manche von ihnen schaffen es ins Show-Business, wie einst die Kessler-Zwillinge aus der Zeit meiner Jugend: zwei schöne Damen, die vor der Kamera harmonisch zusammen tanzten. Aber es ist klar, dass auch Zwillinge nicht identisch sind, mögen sie noch so verwechselbar sein. Zugleich sind alle Menschen "irgendwie" einander ähnlich, man erkennt sofort das Allgemeine an ihnen. "Hier ist ein Mensch", sang Peter Alexander, eine einsame Größe in derselben Branche wie die Kessler-Zwillinge.
Auch er hatte die Menschlichkeit sofort erkannt! Die artistische Lust, die Vielheit in der Einheit der Menschen abzubilden, und zwar ganz genau, liegt auf der Hand. In Thomas Bernhards "Alte Meister" spielt so ein Porträt eine Rolle: Tintorettos "Weißbärtiger Mann." Tintorettos Bild, das im Showbusiness des Kunsthistorischen Museums seinen Dienst tut, ist ein Meisterwerk, weil es dem Maler gelang, das principium individuationis in Reinkultur zu erfassen, also den stets vereinzelten Menschen - ohne die sozialen und modischen Accessoires von einst.
So etwas spielt sich auch in den Porträt-Fotos von Juergen Teller ab. Aber während der gemalte Klassiker an der Wand des Museums die Idee einer Ordnung widerspiegelt, zeigt der Fotograf von heute das Unaufgeräumte des Daseins und wie sehr die Dinge des Alltagslebens den Menschen ihr Gesicht geben.
Parmi beaucoup d'autres choses, ce qui est étrange chez les humains, c'est que presque personne ne ressemble à un autre. Il y a les exceptions génétiquement transmises, les jumeaux. Certains d'entre eux parviennent à se faire une place dans le show-business, comme autrefois les jumelles Kessler du temps de ma jeunesse : deux belles dames qui dansaient harmonieusement ensemble devant la caméra. Mais il est clair que même les jumeaux ne sont pas identiques, même s'ils peuvent être confondus. En même temps, tous les êtres humains se ressemblent "d'une manière ou d'une autre", on reconnaît immédiatement ce qu'il y a d'universel en eux. "Voici un être humain", chantait Peter Alexander, une figure solitaire dans la même branche que les jumeaux Kessler.
Lui aussi avait immédiatement reconnu l'humanité ! L'envie artistique de représenter la multiplicité dans l'unité des hommes, et de le faire très précisément, est évidente. Dans les "Maîtres anciens" de Thomas Bernhard, un tel portrait joue un rôle : "L'homme à la barbe blanche" du Tintoret. Le visuel de Tintoretto, qui fait son office dans le show-business du Kunsthistorisches Museum, est un chef-d'œuvre parce que le peintre est parvenu à saisir le principium individuationis à l'état pur, c'est-à-dire l'homme toujours isolé - sans les accessoires sociaux et de mode d'autrefois.
C'est également ce qui se passe dans les portraits-photos de Juergen Teller. Mais alors que le classique peint sur le mur du musée reflète l'idée d'un ordre, le photographe d'aujourd'hui montre le désordre de l'existence et à quel point les objets de la vie quotidienne donnent leur visage aux gens.
Tra le tante cose, la cosa strana delle persone è che quasi nessuno è identico a un altro. Ci sono le eccezioni geneticamente trasmesse, i gemelli. Alcuni di loro riescono a sfondare nel mondo dello spettacolo, come le gemelle Kessler della mia giovinezza: due belle signore che ballavano armoniosamente insieme davanti alla telecamera. Ma è chiaro che anche i gemelli non sono identici, per quanto si possano confondere. Allo stesso tempo, tutte le persone sono "in qualche modo" simili tra loro, si riconosce immediatamente la loro generalità. "Ecco un essere umano", cantava Peter Alexander, un grande solitario dello stesso settore delle gemelle Kessler.
Anche lui aveva riconosciuto immediatamente l'umanità! Il desiderio artistico di rappresentare la molteplicità nell'unità delle persone, e di farlo in modo accurato, è evidente. Negli "Antichi Maestri" di Thomas Bernhard, un ritratto di questo tipo ha un ruolo importante: "L'uomo dalla barba bianca" di Tintoretto. Il dipinto di Tintoretto, che fa parte della collezione del Kunsthistorisches Museum, è un capolavoro perché il pittore è riuscito a catturare il principium individuationis nella sua forma più pura, cioè l'essere umano sempre isolato - senza gli accessori sociali e alla moda di un tempo.
Qualcosa di simile avviene anche nelle fotografie di ritratto di Juergen Teller. Ma mentre il classico dipinto sulla parete del museo riflette l'idea di ordine, il fotografo di oggi mostra il disordine dell'esistenza e quanto le cose della vita quotidiana diano il volto alle persone.
A curious feature, amongst many others, of humans is that hardly anyone is identical in appearance to anyone else. There are, however, exceptions caused by genetics, namely twins. Some of them are successful in show business, as for example the Kessler Twins from the time of my youth: two beautiful women who danced harmoniously together in front of the camera. It is nonetheless obvious that twins are also not identical, however much they may be confused with one another. Likewise, all people are "somehow" similar to another; one recognises immediately that which they all share. "Hier ist ein Mensch" ["Here is a human"], sang Peter Alexander, a rare luminary in the same branch as the Kessler Twins. He also immediately recognised the quality of being human!
The artistic desire to depict the multiplicity in the unity of people, and in fact as precisely as possible, is perfectly clear. In Thomas Bernhard's "Alte Meister" ["Old Masters"] such a portrait plays a role: Tintoretto's "White-bearded Man". Tintoretto's painting, which performs its duty in the show business of the Kunsthistorisches Museum Vienna, is a masterpiece because the artist has successfully captured the principium individuationis at its finest, that is, the always isolated individual without the social and fashionable accessories of the time.
Something similar also takes place in the portrait photographs of Juergen Teller, yet whereas the painted classic image on the museum´s wall reflects the notion of order, the photographer of today reveals the untidiness of existence, and the extent to which the things of everyday life give a face to humanity.
(Text: Franz Schuh, Wien)