Kunstsammlungen am Theaterplatz | Chemnitz
20. November 2022 - 26. Februar 2023
Zwischen Avantgarde und Repression - Tschechische Fotografie 1948 – 1968
Josef Koudelka, Emila Medková, Vilém Reichmann, Josef Sudek, Jan Svoboda
Josef Sudek, Späte Rosen / Poslední růže, 1959, Silbergelatineabzug auf Barytpapier, Sammlung Siegert München © Gábina Fárová
Nach den klassischen Avantgarden in Paris um 1930 rückt die Ausstellung über die tschechische Fotografie der Nachkriegszeit ein weiteres zentrales Kapitel der europäischen Fotogeschichte in den Blick.
Medková und Reichmann verorten sich entschieden in der surrealistischen Tradition der Zwischenkriegszeit, wenn sie auf ihren Streifzügen durch Praha und Brno Zeugnisse einer traumhaften Dimension unter der Alltagswirklichkeit entdecken. Svoboda indes gestaltet moderne, geometrisch abstrahierende Stillleben, während Sudek die verschiedenen Facetten der tschechischen Fotografie verbindet: sei es in den wie zufällig komponierten Stillleben oder in den magisch schwebenden Ansichten aus dem berühmten Garten des Architekten Otto Rothmayer. Koudelkas Dokumente der Niederschlagung des Prager Frühlings schließlich vergegenwärtigen die gesellschaftspolitischen Zusammenhänge dieser Jahre, die sich zumindest mittelbar in alle Fotografien eingeschrieben haben. Bei aller Unterschiedlichkeit ergeben sich so überraschende Parallelen, die neben der herausragenden künstlerischen Qualität der Leihgaben aus der Mährischen Galerie (Moravská galerie) Brno, und dem Kunstgewerbemuseum Prag (Uměleckoprůmyslové museum v Praze) auf spezifische Merkmale der tschechischen Fotografie im Kontext der europäischen Nachkriegszeit schließen lassen.
Après les avant-gardes classiques à Paris vers 1930, l'exposition sur la photographie tchèque de l'après-guerre met en lumière un autre chapitre central de l'histoire de la photographie européenne.
Medková et Reichmann s'inscrivent résolument dans la tradition surréaliste de l'entre-deux-guerres lorsqu'ils découvrent, au cours de leurs pérégrinations à Prague et à Brno, des témoignages d'une dimension onirique sous la réalité quotidienne. Svoboda, quant à lui, crée des natures mortes modernes, géométriques et abstraites, tandis que Sudek associe les différentes facettes de la photographie tchèque : que ce soit dans les natures mortes composées comme par hasard ou dans les vues magiques et flottantes du fameux jardin de l'architecte Otto Rothmayer. Enfin, les documents de Koudelka sur la répression du Printemps de Prague rappellent le contexte sociopolitique de ces années, qui s'est inscrit au moins indirectement dans toutes les photographies. Malgré toutes les différences, il en résulte des parallèles surprenants qui, outre la qualité artistique exceptionnelle des œuvres prêtées par la Galerie morave (Moravská galerie) de Brno et le Musée des arts décoratifs de Prague (Uměleckoprůmyslové museum v Praze), permettent de conclure à des caractéristiques spécifiques de la photographie tchèque dans le contexte européen de l'après-guerre.
Dopo le avanguardie classiche di Parigi intorno al 1930, la mostra sulla fotografia ceca del dopoguerra mette in luce un altro capitolo centrale della storia fotografica europea.
Medková e Reichmann si collocano saldamente nella tradizione surrealista del periodo tra le due guerre quando, durante le loro escursioni a Praga e a Brno, scoprono le prove di una dimensione onirica al di sotto della realtà quotidiana. Svoboda, invece, crea nature morte moderne e geometricamente astratte, mentre Sudek combina le varie sfaccettature della fotografia ceca: sia nelle nature morte composte come per caso, sia nelle vedute magicamente fluttuanti del famoso giardino dell'architetto Otto Rothmayer. Infine, i documenti di Koudelka sulla soppressione della Primavera di Praga riportano alla mente i contesti socio-politici di quegli anni, che sono almeno indirettamente inscritti in tutte le fotografie. Nonostante le differenze, emergono sorprendenti parallelismi che, oltre all'eccezionale qualità artistica dei prestiti della Galleria Moravia (Moravská galerie) di Brno e del Museo delle Arti Decorative di Praga (Uměleckoprůmyslové museum v Praze), suggeriscono caratteristiche specifiche della fotografia ceca nel contesto del dopoguerra europeo.
After the classical avant-gardes in Paris around 1930, the exhibition on Czech photography of the postwar period brings another central chapter of European photographic history into focus.
Medková and Reichmann place themselves resolutely in the surrealist tradition of the interwar period when, on their forays through Prague and Brno, they discover evidence of a dreamlike dimension beneath everyday reality. Svoboda, meanwhile, creates modern, geometrically abstracting still lifes, while Sudek combines the various facets of Czech photography: whether in the still lifes composed as if by chance or in the magically floating views from the famous garden of architect Otto Rothmayer. Finally, Koudelka's documents of the suppression of the Prague Spring bring to mind the socio-political contexts of those years, which are inscribed at least indirectly in all the photographs. Despite all the differences, surprising parallels emerge that, in addition to the outstanding artistic quality of the loans from the Moravian Gallery (Moravská galerie) Brno, and the Museum of Decorative Arts Prague (Uměleckoprůmyslové museum v Praze), suggest specific characteristics of Czech photography in the context of the European postwar period.
(Text: Kunstsammlungen am Theaterplatz, Chemnitz)