Centre d'arts Fernand Léger | Port de Bouc
1. Juli – 2. September 2022
Die Ausstellung findet im Rahmen von Les Rencontres de la Photographie Arles statt
Je plie la terre (I am folding the land)
Catherine Cattaruzza
Catherine Cattaruzza.
I am folding the land, France-Liban, 2022.
Avec l’aimable autorisation de l’artiste.
In Je plie la terre (I am folding the land) (Frankreich, Libanon, 2022) untersucht Catherine Cattaruzza ihre Beziehung zu den Konvulsionen der Welt mit dem Libanon als Epizentrum. Durch die Reise, die sie entlang der drei größten seismischen Verwerfungen dieses Landes geführt hat, schlägt sie eine Übersetzung dieser Landschaften vor. In ihrer Arbeit geht es um Territorium, Spuren, Identität und Erinnerung. Sie hinterfragt die Landschaft in ihren politischen und poetischen Dimensionen, was sie uns über die Welt, die Transformation des physischen Territoriums und den Gedanken, der das Sichtbare mit dem Unsichtbaren verbindet, sagt. Die ständige Instabilität des Libanon hat den Künstler dazu veranlasst, mit Filmen zu arbeiten, die seit 1992 abgelaufen sind, einem Schlüsseljahr, in dem nach dem Ende des 1975 begonnenen Krieges das politische, wirtschaftliche und soziale System eingeführt wurde, das zum derzeitigen Zusammenbruch des Staates geführt hat. Die Verfallszeit dieser Filme betont das Ungreifbare, das Unkontrollierbare, starke konzeptuelle Achsen, die am Kippen und Verblassen dieser Landschaften teilhaben und uns von ihrem Zustand der Liminalität erzählen.
Dans Je plie la terre (I am folding the land) (France, Liban, 2022), Catherine Cattaruzza explore sa relation aux convulsions du monde, avec le Liban comme épicentre. C'est au travers du parcours qui l'a menée le long des trois failles sismiques majeures de ce pays qu'elle propose une traduction de ces paysages. Son travail se nourrit de territoire, de trace, d’identité et de mémoire. Elle interroge le paysage dans ses dimensions politique et poétique, sur ce qu’il nous dit du monde, de la transformation du territoire physique, et de la pensée qui lie le visible à l’invisible. L’instabilité permanente du Liban a amené l'artiste à travailler avec des pellicules périmées depuis 1992, une année charnière qui, à la fin de la guerre démarrée en 1975, voit la mise en place du système politique, économique et social ayant conduit à l'effondrement actuel de l'État. La péremption de ces pellicules met en avant l’intangible, l’incontrôlable, axes conceptuels forts qui participent du basculement et de l’effacement de ces paysages et nous racontent leur état de liminalité.
In Je plie la terre (Io piego la terra) (Francia, Libano, 2022), Catherine Cattaruzza esplora il suo rapporto con le convulsioni del mondo, con il Libano come epicentro. È attraverso il viaggio che l'ha condotta lungo le tre grandi faglie sismiche di questo paese che propone una traduzione di questi paesaggi. Il suo lavoro si nutre di territorio, traccia, identità e memoria. Si interroga sul paesaggio nelle sue dimensioni politiche e poetiche, su ciò che ci dice del mondo, sulla trasformazione del territorio fisico e sul pensiero che lega il visibile all'invisibile. L'instabilità permanente del Libano ha portato l'artista a lavorare con film scaduti dal 1992, un anno cruciale che, alla fine della guerra iniziata nel 1975, ha visto l'instaurazione del sistema politico, economico e sociale che ha portato all'attuale collasso dello stato. La scadenza di questi film mette in evidenza l'intangibile, l'incontrollabile, forti assi concettuali che partecipano al ribaltamento e alla cancellazione di questi paesaggi e ci parlano del loro stato di liminalità.
In Je plie la terre (I am folding the land) (France, Lebanon, 2022), Catherine Cattaruzza explores her relationship to the convulsions of the world, with Lebanon as its epicenter. It is through the journey that led her along the three major seismic faults of this country that she proposes a translation of these landscapes. Her work is nourished by territory, trace, identity and memory. She questions the landscape in its political and poetic dimensions, on what it tells us about the world, the transformation of the physical territory, and the thought that links the visible to the invisible. The permanent instability of Lebanon has led the artist to work with expired films since 1992, a pivotal year that, at the end of the war that started in 1975, saw the establishment of the political, economic and social system that led to the current collapse of the state. The expiration of these films highlights the intangible, the uncontrollable, strong conceptual axes that participate in the tipping and the erasure of these landscapes and tell us their state of liminality.
(Text: Les Rencontres de la Photographie Arles)