Pavillon Populaire | Montpellier
25. Juni 2024
Gabriele Münter, Eudora Welty. Au début, la photographie
Femme à l’ombrelle sur la rive haute du Mississippi, près de St. Louis, Missouri, Juillet-Septembre 1900, 8,3 x 8,4 cm – Papier avec émulsion au chlorure d’argent. Fondation Gabriele Münter et Johannes Eichner, Munich. © ADAGP, Paris, 2024
Gabriele Münter und Eudora Welty. Am Anfang war die Fotografie Mit dieser neuen Ausstellung stellt der Pavillon Populaire zwei bedeutende Künstlerinnen des 20. Jahrhunderts ins Rampenlicht, deren Besonderheit darin bestand, dass sie ihre künstlerische Praxis mit der Fotografie begannen, bevor sie ihre Karriere anderen Disziplinen widmeten: die eine der Literatur und die andere der Malerei.
Nachdem sie mit der Fotografie experimentiert hatte, wählte Eudora Welty das Schreiben als ihr bevorzugtes Terrain, um den Süden der Vereinigten Staaten zu beschreiben, und wurde zu einer angesehenen Kurzgeschichten- und Romanautorin (für ihren Roman Die Tochter des Optimisten erhielt sie 1973 den Pulitzer-Preis).
Gabriele Münter verkörperte als Mitglied der Kunstbewegung Der Blaue Reiter und als Lebensgefährtin von Wassily Kandinsky eine der Vertreterinnen der expressionistischen Avantgarde in München.
Es sind also zwei sich ergänzende Blickwinkel, die uns die Ausstellung anhand der Fotografien dieser Künstlerinnen vorstellt, die sie im Abstand von einigen Jahren in einem gemeinsamen geografischen Gebiet, dem Südosten der Vereinigten Staaten, aufgenommen haben.
Gabriele Münter erinnert sich an ihre Initiationsreise zu ihrer Familie, die 1846 in die USA ausgewandert war, und an ihre Entdeckung der weiten amerikanischen Landschaften, der Städte und ihrer technischen Fortschritte, der amerikanischen Lebensweise und der unterschiedlichen Rechte der weißen und schwarzen Bevölkerung. Eudora Welty berichtet deutlicher über ihre Heimatregion Mississippi, die von Armut und endemischem Rassismus geprägt ist, und richtet ihr Augenmerk auf Menschen am Rande der Gesellschaft oder auf die Lage schwarzer Frauen in den USA.
Unterschwellig zeichnen sich bei beiden die künstlerischen Verfahren ab, die sie in ihren weiteren Karrieren anwenden werden: Münters Vorliebe für die Bildkomposition und die Gruppenarchitektur, Weltys Sinn für menschliche Beziehungen und die Einbettung des Körpers in sein soziales Umfeld.
Die Ausstellung "Gabriele Münter, Eudora Welty. Am Anfang war die Fotografie" und ihre Kuratoren Isabelle Jansen und Gilles Mora laden uns ein, anhand dieser Frauenwege eine sensible und facettenreiche Lesart der Geschichte des Südens der Vereinigten Staaten im zwanzigsten Jahrhundert wiederzuentdecken.
Le porche, Années 30 © Reproduit avec l’autorisation du Mississipi Department of Archives History et Russell & Volkening © 2024 Eudora Welty & Eudora Welty, LLC
Gabriele Münter, Eudora Welty. Au début, la photographie Avec cette nouvelle exposition, le Pavillon Populaire met sur le devant de la scène deux femmes artistes majeures du xxe siècle qui ont eu pour particularité de débuter leurs pratiques artistiques par la photographie avant de consacrer leurs carrières à d’autres champs disciplinaires : la littérature pour l’une et la peinture pour l’autre.
Après avoir expérimenté la photographie, Eudora Welty choisira l’écriture comme terrain de prédilection pour décrire le Sud des États-Unis et deviendra une nouvelliste et romancière de grande réputation (elle obtiendra le Prix Pulitzer en 1973 pour son roman La Fille de l’optimiste).
Gabriele Münter incarnera quant à elle l’une des représentantes de l’avant-garde expressionniste munichoise en tant que membre du mouvement artistique Der Blaue Reiter et compagne de Vassily Kandinsky.
Ce sont donc deux regards complémentaires que nous propose l’exposition au travers des photographies réalisées par ces femmes artistes, à quelques années de différence, sur un territoire géographique commun : le sud-est des États-Unis.
De son voyage initiatique auprès de sa famille émigrée aux États-Unis en 1846, Gabriele Münter retient sa découverte des vastes étendues américaines, des villes et de leurs progrès techniques, des modes de vie américains et des différences de droits entre les communautés blanches et noires. Eudora Welty apporte un témoignage plus tranché sur sa région natale du Mississippi acculée par la pauvreté et le racisme endémique qui la traverse, en fixant son objectif sur des personnes en marge de la société ou sur la condition des femmes noires aux États-Unis.
En filigrane se dessinent, pour l’une comme pour l’autre, les procédés artistiques qu’elles utiliseront dans la suite de leurs carrières : un goût pour la composition picturale et l’architecture de groupe chez Münter, un sens des relations humaines et l’inscription du corps dans son environnement social pour Welty.
L’exposition « Gabriele Münter, Eudora Welty. Au début, la photographie » et ses commissaires Isabelle Jansen et Gilles Mora nous invitent à redécouvrir au travers de ces parcours de femmes une lecture sensible et protéiforme de l’histoire du Sud des États-Unis au vingtième siècle.
Petite fille dans une rue, St. Louis, Missouri, Juillet-Septembre 1900, 8,7 x 9,6 cm - Négatif celluloïd. Fondation Gabriele Münter et Johannes Eichner, Munich. © ADAGP, Paris, 2024
Gabriele Münter, Eudora Welty. All'inizio la fotografia Con questa nuova mostra, il Pavillon Populaire porta alla ribalta due importanti artiste del XX secolo che hanno avuto la particolarità di iniziare la loro pratica artistica con la fotografia prima di dedicarsi ad altre discipline: la letteratura per una e la pittura per l'altra.
Dopo aver sperimentato la fotografia, Eudora Welty ha scelto la scrittura come mezzo privilegiato per descrivere il Sudamericano, diventando una scrittrice di racconti e romanzi di grande fama (ha vinto il Premio Pulitzer nel 1973 per il romanzo La figlia dell'ottimista).
Gabriele Münter è stato uno dei rappresentanti dell'avanguardia espressionista di Monaco, membro del movimento artistico Der Blaue Reiter e compagno di Vassily Kandinsky.
La mostra ci offre due prospettive complementari, attraverso le fotografie scattate da queste due artiste, a pochi anni di distanza l'una dall'altra, in un'area geografica comune: il sud-est degli Stati Uniti.
Gabriele Münter, emigrata negli Stati Uniti con la famiglia nel 1846, ricorda la sua scoperta delle vaste distese americane, delle città e del loro progresso tecnico, dell'American way of life e delle differenze di diritti tra la comunità bianca e quella nera. Eudora Welty offre una visione più nitida della sua terra natale, il Mississippi, afflitta dalla povertà e dal razzismo endemico, concentrandosi sulle persone ai margini della società e sulla condizione delle donne nere negli Stati Uniti.
In entrambi i casi, sono evidenti anche i processi artistici che avrebbero utilizzato nelle loro successive carriere: il gusto per la composizione pittorica e l'architettura di gruppo nel caso di Münter, e il senso delle relazioni umane e del corpo come parte del suo ambiente sociale nel caso di Welty.
La mostra "Gabriele Münter, Eudora Welty. In principio, la fotografia" e i suoi curatori Isabelle Jansen e Gilles Mora ci invitano a riscoprire, attraverso i viaggi di queste donne, una lettura sensibile e proteiforme della storia del Sudamericano nel XX secolo.
Mardi gras dans une rue de la Nouvelle-Orléans, 1935 © Reproduit avec l’autorisation du Mississipi Department of Archives History et Russell & Volkening en tant qu’agents de l’auteur © 2024 Eudora Welty & Eudora Welty, LLC
Gabriele Münter, Eudora Welty. In the beginning, photography with this new exhibition, the Pavillon Populaire brings to the fore two major women artists of the 20th century who had the distinction of beginning their artistic practices with photography before devoting their careers to other disciplinary fields: literature for one and painting for the other.
After experimenting with photography, Eudora Welty chose writing as her preferred medium for depicting the American South, becoming a short story writer and novelist of great repute (she won the Pulitzer Prize in 1973 for her novel The Optimist's Daughter).
Gabriele Münter, on the other hand, represented the Munich Expressionist avant-garde as a member of the Der Blaue Reiter art movement and companion of Vassily Kandinsky.
The exhibition offers two complementary perspectives, through photographs taken by these women artists, just a few years apart, on a common geographic territory: the southeastern United States.
Gabriele Münter's voyage of initiation with her family, who emigrated to the United States in 1846, led her to discover the vast expanses of America, the cities and their technical progress, American lifestyles and the differences in rights between the white and black communities. Eudora Welty provides a sharper view of her native Mississippi, which is plagued by poverty and endemic racism, focusing on people on the margins of society and on the condition of black women in the United States.
For both of them, the artistic processes they would use in their subsequent careers are implicit: for Münter, a taste for pictorial composition and group architecture; for Welty, a sense of human relationships and the body's place in its social environment.
The exhibition "Gabriele Münter, Eudora Welty. In the beginning, photography" and its curators Isabelle Jansen and Gilles Mora invite us to rediscover, through these women's journeys, a sensitive and protean reading of the history of the American South in the twentieth century.
(Text: Michaël Delafosse, Maire de Montpellier, Président de Montpellier Méditerranée Métropole)