Muzeum Susch
15. Juli - 26. November 2023
Art is not Rest
Wanda Czełkowska
"Temat" ("Theme"), 1970–1971, black & white photography | Courtesy of Wanda Czełkowska Studio; photo: Wanda Czełkowska
Wanda Czełkowska (1930-2021) war eine Schlüsselfigur der polnischen Avantgarde, deren Werk bis vor kurzem von der Kunstgeschichte kaum beachtet wurde.
Sie begann ihre Karriere gegen Ende der 1950er Jahre in Krakau und spielte eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der Konzeptkunst in Polen. Sie war Mitglied der berühmten II Grupa Krakowska, der unter anderem folgende Künstler angehörten: Tadeusz Kantor, Tadeusz Brzozowski, Jonasz Stern, Maria Jarema und Erna Rosenstein, behielt aberihre unabhängige Stimme und war nie vollständig in den künstlerischen Diskurs und das gesellschaftliche Leben der Gruppe eingebunden. Diejenigen, die sie kannten, bezeichnen sie oft als jemanden, der seinen eigenen Weg geht. Im Gegensatz zu ihren Zeitgenossinnen Alina Szapocznikow und Magdalena Abakanowicz bleibt ihr Werk außerhalb Polens weitgehend unbekannt.
Czełkowskas bekanntestes Werk, eine Serie von Skulpturen mit dem Titel Głowy (Köpfe), zeigt die Fähigkeit der Künstlerin, eine Brücke zwischen dem Figürlichen und dem Abstrakten zu schlagen. Ab Anfang der 1970er Jahre schuf sie konzeptionelle Werke, von denen die Installationen Stół (Tisch) (1968-1971) und Bezwzględne wyeliminowanie rzeźby jako pojęcia kształtu (Absolute Elimination of Sculpture as a Notion of Shape) (1972) die monumentalsten Beispiele sind. Obwohl sie sich selbst als Bildhauerin definierte, war sie parallel dazu auch als Malerin tätig.
Die Ausstellung versucht, Wanda Czełkowskas Praxis als permanente Spannung zwischen Körper, Geist und Raum zu interpretieren. Sie bietet eine nicht-chronologische Ausstellung mit einer beispiellosen Rekonstruktion der monumentalen Installation Absolute Elimination of Sculpture as a Notion of Shape (1972-1995) als Kernstück, mit einer Konstellation von skulpturalen, grafischen und malerischen Arbeiten, die um dieses zentrale Werk herum aufgebaut sind.
Ziel der ersten Retrospektive von Czełkowska außerhalb Polens ist es, einen umfassenden Überblick über ihren künstlerischen Werdegang und eine inspirierende Erzählung zu bieten, die ihren originären Beitrag zur Entwicklung der Nachkriegsskulptur in Europa hervorhebt.
Das Werk Absolute Elimination as a Notion of Shape wird für die Dauer der Ausstellung zur Plattform für ein ortsspezifisches, von Joanna Leśnierowska kuratiertes Programm von Performances, das an Wanda Czełkowskas Erkundung von Bewegung anknüpft.
Wanda Czełkowska (1930-2021) était une figure clé de l'avant-garde polonaise, dont l'œuvre a été peu considérée par l'histoire de l'art jusqu'à récemment.
Elle a commencé sa carrière à Cracovie vers la fin des années 1950 et a joué un rôle important dans le développement de l'art conceptuel en Pologne. Elle était membre du célèbre II Grupa Krakowska, qui comprenait notamment les artistes suivants : Tadeusz Kantor, Tadeusz Brzozowski, Jonasz Stern, Maria Jarema et Erna Rosenstein, mais elle a conservé sa voix indépendante et n'a jamais été totalement intégrée dans le discours artistique et la vie sociale du groupe. Ceux qui l'ont connue la décrivent souvent comme quelqu'un qui suit son propre chemin. Contrairement à ses contemporaines Alina Szapocznikow et Magdalena Abakanowicz, son œuvre reste largement méconnue en dehors de la Pologne.
L'œuvre la plus connue de Czełkowska, une série de sculptures intitulée Głowy (Têtes), montre la capacité de l'artiste à établir un pont entre le figuratif et l'abstrait. À partir du début des années 1970, elle crée des œuvres conceptuelles, dont les installations Stół (Table) (1968-1971) et Bezwzględne wyeliminowanie rzeźby jako pojęcia kształtu (Élimination absolue de la sculpture comme notion de forme) (1972) sont les exemples les plus monumentaux. Bien qu'elle se définisse elle-même comme une sculptrice, elle a également mené une activité parallèle de peintre.
L'exposition tente d'interpréter la pratique de Wanda Czełkowska comme une tension permanente entre le corps, l'esprit et l'espace. Elle propose une exposition non chronologique avec, comme pièce maîtresse, une reconstitution sans précédent de l'installation monumentale Absolute Elimination of Sculpture as a Notion of Shape (1972-1995), avec une constellation d'œuvres sculpturales, graphiques et picturales construites autour de cette œuvre centrale.
L'objectif de la première rétrospective de Czełkowska en dehors de la Pologne est d'offrir un aperçu complet de son parcours artistique et un récit inspiré qui met en évidence sa contribution originale au développement de la sculpture d'après-guerre en Europe.
L'œuvre Absolute Elimination as a Notion of Shape devient, pour la durée de l'exposition, la plateforme d'un programme de performances spécifiques au lieu, organisé par Joanna Leśnierowska, qui se rattache à l'exploration du mouvement par Wanda Czełkowska.
Wanda Czełkowska (1930-2021) è stata una figura chiave dell'avanguardia polacca, il cui lavoro è stato poco notato dalla storia dell'arte fino a poco tempo fa.
Ha iniziato la sua carriera a Cracovia verso la fine degli anni Cinquanta e ha svolto un ruolo importante nello sviluppo dell'arte concettuale in Polonia. Fu membro del famoso II Grupa Krakowska, che comprendeva i seguenti artisti: Tadeusz Kantor, Tadeusz Brzozowski, Jonasz Stern, Maria Jarema ed Erna Rosenstein, ma mantenne la sua voce indipendente e non fu mai pienamente coinvolta nel discorso artistico e nella vita sociale del gruppo. Chi l'ha conosciuta la descrive spesso come una persona che andava per la sua strada. A differenza delle sue contemporanee Alina Szapocznikow e Magdalena Abakanowicz, il suo lavoro rimane in gran parte sconosciuto al di fuori della Polonia.
L'opera più nota di Czełkowska, una serie di sculture intitolata Głowy (Teste), dimostra la capacità dell'artista di colmare il divario tra figurativo e astratto. A partire dai primi anni Settanta ha realizzato opere concettuali, di cui le installazioni Stół (Tavolo) (1968-1971) e Bezwzględne wyeliminowanie rzeźby jako pojęcia kształtu (Eliminazione assoluta della scultura come nozione di forma) (1972) sono gli esempi più monumentali. Sebbene si definisse scultrice, fu attiva parallelamente anche come pittrice.
La mostra cerca di interpretare la pratica di Wanda Czełkowska come una tensione permanente tra corpo, mente e spazio. Offre una mostra non cronologica con una ricostruzione inedita della monumentale installazione Absolute Elimination of Sculpture as a Notion of Shape (1972-1995) come fulcro, con una costellazione di opere scultoree, grafiche e pittoriche costruite intorno a questo lavoro centrale.
L'obiettivo della prima retrospettiva di Czełkowska al di fuori della Polonia è quello di fornire una panoramica completa della sua carriera artistica e una narrazione stimolante che evidenzi il suo contributo originale allo sviluppo della scultura del dopoguerra in Europa.
Per tutta la durata della mostra, l'opera Absolute Elimination as a Notion of Shape diventerà la piattaforma per un programma di performance site-specific curato da Joanna Leśnierowska che si collega all'esplorazione del movimento da parte di Wanda Czełkowska.
Wanda Czełkowska (1930-2021) was a key figure of the Polish avant-garde whose oeuvre remained almost unnoticed by art history until recently.
She started her career near the end of the 1950s in Kraków and played an important role in the development of conceptual art in Poland. Member of the famous the Second Kraków Group, whose other fellows included: Tadeusz Kantor, Tadeusz Brzozowski, Jonasz Stern, Maria Jarema and Erna Rosenstein, she kept her independent voice and never fully committed to the artistic discourse and social life of the group.
Those who knew her, often refer to her as someone who treads her own separate path. Unlike her contemporaries Alina Szapocznikow and Magdalena Abakanowicz, her work remains largely unknown outside of Poland.
Czełkowska’s best-known works, a series of sculptures titled Głowy (Heads), demonstrate the artist’s ability to bridge the figurative with the abstract. From early 1970s, she conceived conceptual works of which the installations Stół (Table) (1968-1971) and Bezwzględne wyeliminowanie rzeźby jako pojęcia kształtu (Absolute Elimination of Sculpture as a Notion of Shape) (1972) are the most monumental examples. Even though she defined herself as a sculptor, she pursued a parallel activity as a painter.
This exhibition seeks to interpret Wanda Czełkowska’s practice as in permanent tension between the body, the mind and the space. It offers a nonchronological display with an unprecedented reconstruction of the monumental installation Absolute Elimination of Sculpture as a Notion of Shape (1972–1995) at its core, with a constellation of sculptural, graphic and pictorial works built around this central piece.
The goal of Czełkowska’s first retrospective outside of Poland is to offer a comprehensive overview of her artistic career and an inspiring narrative stressing her original contribution to the development of the afterwar sculpture in Europe.
For the duration of the exhibition, the work Absolute Elimination as a Notion of Shape becomes a platform for a site specific program of performances curated by Joanna Leśnierowska to echo Wanda Czełkowska's exploration of movement.
(Text: Muzeum Susch)