Galerie 94 | Baden
21. Oktober 2021
Einführung durch Stefan Meier, Kunstschaffender
Leben in Tokyo
Silvan Binotto
Shinjuku Park II | © Silvan Binotto
Wir werden geprägt von der Gesellschaft, in welche wir hineingeboren werden. Sie beeinflusst unsere Werte, unsere Mimik, unsere Gestik sowie unseren Sinn für Ästhetik und erschafft die Welt um uns herum. So gesehen werden Architektur und Landschaft zur Bühne, auf der wir Menschen unsere Rolle in der Gesellschaft einnehmen. In der Serie «Leben in Tokyo» habe ich versucht, das Leben in der japanischen Metropole besser zu verstehen und im Bild festzuhalten; dies aus der Perspektive eines Fremden, dem vieles bemerkenswert erscheint, was für Einheimische selbstverständlicher Alltag ist.
Vorbilder der Serie sind insbesondere Hiroshiges Holzschnitte, Carl Spitzwegs Pointen-Bilder sowie die Vedutenmalerei von Canaletto.
Bei der technischen Ausführung handelt es sich um digitale Montagen, die aus mehreren Aufnahmen zusammengefügt wurden. Es ist nicht Fotografie im engeren Sinn, denn es ging mir nie darum, einen Augenblick festzuhalten, sondern Episoden aus einem Menschenleben. Die Bilder wurden daher leicht angepasst und Elemente entfernt, welche das Lesen der dargestellten Szene erschweren. Die portraitierten Personen waren zu einem bestimmten Zeitpunkt tatsächlich dort, wo sie auf den Bildern zu finden sind. Allerdings variiert der Zeitpunkt der festgehaltenen Episoden von einigen Minuten bis zu mehreren Tagen. Die Menschen, welche auf meinen Bildern nebeneinander stehen, haben sich womöglich nie gesehen, jedoch irgendwann die gleiche Bühne betreten.
Diese Szenerie und ihre Erbauer sind mir genauso wichtig, wie das, was sich auf ihr abspielt: Seien es in dieser Serie die Häuserschluchten Tokios und deren Architekten, die Gärten und Gärtner, Strassen und Strassenbauer, etc. Um sie einzufangen, musste ich die Gesetze der Perspektive brechen. Die Konsequenz ist unter anderem eine reduzierte Verzerrung der Bildränder sowie eine daraus resultierende statische, ruhige Wirkung. Die Proportionen der Architektur bleiben gleichmässiger, wodurch Ähnlichkeit zu einer Planzeichnung entsteht.
Nous sommes façonnés par la société dans laquelle nous sommes nés. Elle influence nos valeurs, nos expressions faciales, nos gestes et notre sens de l'esthétique et crée le monde qui nous entoure. Dans ce sens, l'architecture et le paysage deviennent la scène sur laquelle nous, les humains, prenons notre rôle dans la société. Dans la série "La vie à Tokyo", j'ai essayé de mieux comprendre la vie dans la métropole japonaise et de la capturer en images ; ceci du point de vue d'un étranger pour qui beaucoup de choses semblent remarquables alors qu'elles sont considérées comme allant de soi dans la vie quotidienne des habitants.
La série s'inspire des gravures sur bois de Hiroshige, des tableaux de Pointen de Carl Spitzweg et des peintures veduta de Canaletto.
L'exécution technique consiste en des montages numériques assemblés à partir de plusieurs photographies. Ce n'est pas de la photographie au sens strict, car je n'ai jamais été intéressé par la capture d'un moment, mais d'épisodes d'une vie humaine. Les images ont donc été légèrement ajustées et les éléments qui rendent difficile la lecture de la scène représentée ont été supprimés. Les personnes représentées étaient réellement là où elles se trouvent sur les photos à un moment donné. Cependant, la durée des épisodes capturés varie de quelques minutes à plusieurs jours. Les personnes qui se tiennent côte à côte sur mes photos ne se sont peut-être jamais vues, mais à un moment donné, elles sont entrées sur la même scène.
Ce décor et ses constructeurs sont tout aussi importants pour moi que ce qui s'y passe : que ce soit dans cette série les canyons de Tokyo et leurs architectes, les jardins et les jardiniers, les rues et les constructeurs de rues, etc. Pour les capturer, j'ai dû briser les lois de la perspective. La conséquence est, entre autres, une distorsion réduite des bords de l'image et un effet statique et calme qui en résulte. Les proportions de l'architecture restent plus régulières, créant une similitude avec un dessin de plan.
Siamo plasmati dalla società in cui siamo nati. Influenza i nostri valori, le nostre espressioni facciali, i nostri gesti e il nostro senso estetico e crea il mondo intorno a noi. In questo senso, l'architettura e il paesaggio diventano il palcoscenico su cui noi umani assumiamo il nostro ruolo nella società. Nella serie "Life in Tokyo" ho cercato di capire meglio la vita nella metropoli giapponese e di catturarla in immagini; questo dal punto di vista di uno straniero a cui sembrano notevoli molte cose che sono date per scontate nella vita quotidiana della gente del posto.
La serie è modellata sulle xilografie di Hiroshige, i quadri di Pointen di Carl Spitzweg e i dipinti di veduta di Canaletto.
L'esecuzione tecnica consiste in montaggi digitali cuciti insieme da diverse fotografie. Non è fotografia in senso stretto, perché non mi è mai interessato catturare un momento, ma episodi di una vita umana. Le immagini sono state quindi leggermente adattate e gli elementi rimossi che rendono difficile la lettura della scena raffigurata. Le persone ritratte erano effettivamente dove sono nelle foto in un certo momento. Tuttavia, il tempo degli episodi catturati varia da pochi minuti a diversi giorni. Le persone in piedi l'una accanto all'altra nelle mie foto potrebbero non essersi mai viste, ma ad un certo punto sono entrate nello stesso palcoscenico.
Questo scenario e i suoi costruttori sono altrettanto importanti per me quanto ciò che vi accade: che si tratti in questa serie dei canyon di Tokyo e dei loro architetti, dei giardini e dei giardinieri, delle strade e dei costruttori di strade, ecc. Per catturarli, ho dovuto infrangere le leggi della prospettiva. La conseguenza è, tra l'altro, una ridotta distorsione dei bordi dell'immagine e un conseguente effetto statico e calmo. Le proporzioni dell'architettura rimangono più uniformi, creando una somiglianza con un disegno in pianta.
We are shaped by the society into which we are born. It influences our values, our facial expressions, our gestures as well as our sense of aesthetics and creates the world around us. In this sense, architecture and landscape become the stage on which we humans take our role in society. In the series "Life in Tokyo" I have tried to understand life in the Japanese metropolis better and capture it in the picture; this from the perspective of a stranger, to whom many things seem remarkable that are taken for granted as everyday life for locals.
The series is modeled on Hiroshige's woodcuts, Carl Spitzweg's Pointen pictures, and Canaletto's veduta paintings.
The technical execution involves digital montages, which were stitched together from several photographs. It is not photography in the strict sense, because I was never interested in capturing a moment, but instead episodes from a human life. Therefore, the images have been slightly adjusted and elements that make it difficult to read the depicted scene have been removed. The people portrayed were there at a certain point in time, where they can be found in the pictures. However, the time of the captured episodes varies from a few minutes to several days. The people standing next to each other in my pictures may never have seen each other, but at some point, they entered the same stage.
This scenery and its architects are as important to me as what takes place on it: Be it in this series the canyons of Tokyo and their architects, the gardens and gardeners, streets and road builders, etc.. To capture them, I had to break the laws of perspective. The consequence is, among other things, a reduced distortion of the edges of the image and a resulting static, calm effect. The proportions of the architecture remain more even, creating a similarity to a plan drawing.
(Text: Galerie 94, Baden)