Maison Européenne de la Photographie | Paris
7. Juni - 16. Juli 2023
Auf dem Zahnfleisch
Rosa Joly
Auf dem Zahnfleisch, Photogram, film 16mm, 2023 © Rosa Joly
Der Film und die Ausstellung bilden den Abschluss eines Projekts, das akademische Forschung und künstlerische Experimente in Verbindung mit dem Werk der amerikanischen Künstlerin Jay DeFeo miteinander verbindet und vor mehr als zehn Jahren begann.
Der Kurzfilm ruft künstlerische Szenen und visuelle Referenzen auf, die Rosa Joly in ihrem Privatleben und bei ihrer Arbeit begleiten. Auf dem Zahnfleisch vereint Persönlichkeiten aus der kalifornischen Kunstszene der Nachkriegszeit (Jay DeFeo, Bruce Conner), aus der Filmgeschichte (Carl Theodor Dreyer) und Künstler, die Rosa Joly nahestehen.
Diese Mischung aus Referenzen offenbart eine Gemeinschaft, die sich von geografischen und zeitlichen Grenzen befreit hat. Der Film Auf dem Zahnfleisch kann als eine Folge von Gemälden gelesen werden, die die komplexe und manchmal zweideutige Beziehung, die sich zwischen dem Objekt und dem lebenden Körper abspielt, in Spannung versetzen. Rosa Joly, die sich von DeFeos Stillleben inspirieren lässt, erinnert daran, dass diese als Selbstporträts gelesen werden können, aus denen das Leben strömt, auch wenn die Körper abwesend sind.
Le film et l’exposition marquent l’aboutissement d’un projet qui omm recherche académique et expérimentation artistique en lien à l’œuvre de l’artiste américaine Jay DeFeo et débuté il y a maintenant plus de 10 ans.
Ce court métrage convoque des scènes artistiques et des références visuelles qui accompagnent Rosa Joly dans son intimité comme dans son travail. Auf dem Zahnfleisch réunit des personnalités issues de la scène artistique californienne de l’après-guerre (Jay DeFeo, Bruce Conner), de l’histoire du cinéma (Carl Theodor Dreyer) et des artistes proches de Rosa Joly.
Ce mélange de références révèle une ommunauté affranchie des limites géographiques et temporelles. Le film Auf dem Zahnfleisch peut se lire comme une succession de tableaux qui mettent en tension la relation complexe et, parfois, ambigüe qui se joue entre l’objet et le corps vivant. Rosa Joly, qui s’inspire des natures mortes de DeFeo, rappelle que celles-ci peuvent se lire comme des auto-portraits d’où la vie afflue même si les corps en sont absents.
Il film e la mostra segnano il culmine di un progetto che unisce ricerca accademica e sperimentazione artistica in relazione all'opera dell'artista americano Jay DeFeo, iniziato più di 10 anni fa.
Questo cortometraggio riunisce scene artistiche e riferimenti visivi che accompagnano Rosa Joly nella sua intimità e nel suo lavoro. Auf dem Zahnfleisch riunisce personalità della scena artistica californiana del dopoguerra (Jay DeFeo, Bruce Conner), della storia del cinema (Carl Theodor Dreyer) e artisti vicini a Rosa Joly.
Questa miscela di riferimenti rivela una comunità libera da limiti geografici e temporali. Il film Auf dem Zahnfleisch può essere letto come una successione di tableaux che mettono in tensione il rapporto complesso e talvolta ambiguo tra l'oggetto e il corpo vivente. Rosa Joly, ispirata dalle nature morte di DeFeo, ci ricorda che possono essere lette come autoritratti da cui sgorga la vita anche se i corpi sono assenti.
The film and exhibition are the fruit of a decade-long project combining academic research and artistic experimentation around the work of American artist, Jay DeFeo. Rosa Joly draws inspiration from DeFeo’s photographs of her immediate surroundings and everyday objects in the early 1970s to create an experimental and highly contemplative work.
The short film brings together art scenes and visual references that surround Rosa Joly in her personal and professional life. She interweaves tributes to various artists who have shaped the history of fine art and cinema (Jay DeFeo, Bruce Conner, Carl Theodor Dreyer) with allusions to her own art scene, thus creating a community unbound by space and time. The film examines the fraught and ambivalent relationship between the object and living body, the inanimate and animate. Rosa Joly recalls that still lifes can be viewed as portraits: even if no living body is visible, life is still present.
(Text: MEP Maison européenne de la photographie, Paris)