f³ – freiraum für fotografie | Berlin
9. September - 6. November 2022
Frauen in Bewegung - Osteuropa zwischen Tradition und Aktion
Maria Kapajeva, Natalia Kepesz, Justyna Mielnikiewicz, Oksana Parafeniuk, Alicja Rogalska & Kartal, Violetta Savchits, Elena Subach, Agata Szymanska-Medina, Tatsiana Tkachova
© Elena Subach, aus der Serie Grossmütter
Femen in der Ukraine, Pussy Riot in Russland, die Frauenmärsche 2020 in Belarus und die Kämpfe gegen den Abtreibungsparagraphen in Polen: Es passiert etwas in Osteuropa. Seit Jahren machen Frauen mit politischen Protesten und öffentlichkeitswirksamen Aktionen auf sich aufmerksam. Sie werden international als politische Akteurinnen wahrgenommen und durchbrechen öffentlich die traditionellen Klischees der Frau als Arbeiterin, Mutter oder Sexobjekt.
Frauen in Osteuropa haben eine eigene Sozialisationsgeschichte hinter sich: Mehr als vierzig Jahren lang galten sie im Kommunismus als gleichberechtigt – doch meist kam zur Erwerbsarbeit noch die alleinige Verantwortung für Hausarbeit und Kindererziehung hinzu. Stark ausgeprägte Geschlechterrollen im Alltag scheinen unvereinbar mit dem Selbstverständnis einer neuen Generation von Frauen zu sein. Die Stereotype geraten heute ins Wanken, zumindest in Bewegung. Wie sehen diese Frauen sich selbst? Wie sehen wir sie?
Neun Fotografinnen werfen in Frauen in Bewegung einen differenzierten Blick auf die aktuelle Situation und das historische Erbe von Frauen in Osteuropa: Belarus hat eine der höchsten Abtreibungsraten der Welt, doch diese bleiben tabuisiert. Tatsiana Tkachova traf Frauen, die abgetrieben haben; Sie erzählen von Gewalt in der Ehe, von Missbrauch, Angst und finanziellen Schwierigkeiten. In Polen gehen Tausende gegen die Verschärfung des Abtreibungsgesetzes auf die Straße. Agata Szymanska untersucht die errodierende Situation von Rechtstaatlichkeit in Polen sowie die Repressionen gegenüber kritischen Richter:innen. Violetta Savchits dokumentierte den Widerstand der Frauen gegen die gefälschte Präsidentenwahl in Belarus im Jahr 2020, bevor dieser zum Schweigen gebracht wurde.
Kritisiert, gefoltert und verfolgt, dies ist auch ein Teil der Geschichte der in Kiew gegründeten Gruppe Femen. Justyna Mielnikiewicz porträtierte die Frauenrechtlerinnen, die seit mehr als einem Jahrzehnt unbekleidet für die Rechte der Frau demonstrieren. Fotografien der ukrainischen Künstlerin Elena Subach setzen sich mit der Generation der Großmütter auseinander. Mit Handtaschen und traditionellen, bunten Kopftüchern regen ihre Fotografien eine Reflexion über die Kluft zwischen den Generationen an.
In einer Kollaboration zwischen der Künstlerin Alicja Rogalska und dem ungarischen Frauenchor von Kartal entstand die ausgezeichnete Videoarbeit News Medley. Sie kombiniert auf eindrückliche Art und Weise traditionelle Volksweisen mit zeitgenössischen Texten. Natalia Kepesz beschäftigt sich mit kollektiven Erinnerungen und deren visueller Umsetzung: Ihre Großmutter lief von zu Hause weg, um im Zweiten Weltkrieg zu kämpfen. 1945 schickte sie ein Foto von der Front. Auf der Rückseite schrieb sie: Let this dead photograph reminds you of me alive. Maria Kapajeva´s Videoarbeit dekonstruiert den sowjetischen Propagandafilm The Bright Way (Alexandrov, 1940). Im aktuellen russischen Angriffskrieg richtet sich die internationale Aufmerksamkeit auf die Heimat von Oksana Parafeniuk, die Ukraine. Ihre Fotografien erzählen vom Leben zwischen Krieg und Alltag.
Die Ausstellung wurde kuratiert von Miriam Zlobinski, Visual Historian.
Les Femen en Ukraine, les Pussy Riot en Russie, les marches des femmes 2020 en Biélorussie et les luttes contre le paragraphe sur l'avortement en Pologne : il se passe quelque chose en Europe de l'Est. Depuis des années, les femmes attirent l'attention par des protestations politiques et des actions très médiatisées. Elles sont perçues au niveau international comme des actrices politiques et brisent publiquement les clichés traditionnels de la femme en tant que travailleuse, mère ou objet sexuel.
Les femmes d'Europe de l'Est ont leur propre histoire de socialisation derrière elles : pendant plus de quarante ans, elles ont été considérées comme égales en droit sous le communisme - mais la plupart du temps, la seule responsabilité des tâches ménagères et de l'éducation des enfants venait s'ajouter au travail rémunéré. Les rôles fortement marqués des deux sexes dans la vie quotidienne semblent être incompatibles avec l'image que la nouvelle génération de femmes a d'elle-même. Les stéréotypes sont aujourd'hui ébranlés, du moins en mouvement. Comment ces femmes se voient-elles ? Comment les voyons-nous ?
Dans Femmes en mouvement, neuf photographes jettent un regard nuancé sur la situation actuelle et l'héritage historique des femmes en Europe de l'Est : la Biélorussie a l'un des taux d'avortement les plus élevés au monde, mais cela reste un tabou. Tatsiana Tkachova a rencontré des femmes qui ont avorté ; elles parlent de la violence conjugale, des abus, de la peur et des difficultés financières. En Pologne, des milliers de personnes descendent dans la rue pour protester contre le durcissement de la loi sur l'avortement. Agata Szymanska examine la situation érodée de l'État de droit en Pologne ainsi que la répression des juges critiques. Violetta Savchits a documenté la résistance des femmes contre les élections présidentielles truquées en Biélorussie en 2020, avant qu'elles ne soient réduites au silence.
Critiquées, torturées et persécutées, c'est aussi une partie de l'histoire du groupe Femen, fondé à Kiev. Justyna Mielnikiewicz a dressé le portrait de ces militantes féministes qui, depuis plus d'une décennie, manifestent sans vêtements pour les droits des femmes. Les photographies de l'artiste ukrainienne Elena Subach s'intéressent à la génération des grands-mères. Avec des sacs à main et des foulards traditionnels colorés, ses photographies suscitent une réflexion sur le fossé entre les générations.
L'excellente œuvre vidéo News Medley est le fruit d'une collaboration entre l'artiste Alicja Rogalska et le chœur de femmes hongroises de Kartal. Elle combine de manière impressionnante des mélodies populaires traditionnelles avec des textes contemporains. Natalia Kepesz s'intéresse aux souvenirs collectifs et à leur transposition visuelle : sa grand-mère s'est enfuie de chez elle pour aller combattre pendant la Seconde Guerre mondiale. En 1945, elle a envoyé une photo du front. Au dos, elle a écrit : Let this dead photograph reminds you of me alive. Le travail vidéo de Maria Kapajeva déconstruit le film de propagande soviétique The Bright Way (Alexandrov, 1940). Dans le contexte actuel de la guerre d'agression russe, l'attention internationale se porte sur la patrie d'Oksana Parafeniuk, l'Ukraine. Ses photographies racontent la vie entre la guerre et le quotidien.
L'exposition a été organisée par Miriam Zlobinski, historienne visuelle.
Le Femen in Ucraina, le Pussy Riot in Russia, le Marce delle donne 2020 in Bielorussia e le lotte contro il paragrafo sull'aborto in Polonia: qualcosa sta accadendo nell'Europa orientale. Per anni, le donne hanno attirato l'attenzione su di sé con proteste politiche e azioni di alto profilo. Sono percepite a livello internazionale come attori politici e rompono pubblicamente i cliché tradizionali delle donne come lavoratrici, madri o oggetti sessuali.
Le donne dell'Europa orientale hanno una storia di socializzazione alle spalle: per più di quarant'anni sono state considerate uguali sotto il comunismo, ma di solito all'attività lavorativa si aggiungeva la responsabilità esclusiva dei lavori domestici e dell'educazione dei figli. I ruoli di genere fortemente definiti nella vita quotidiana sembrano essere incompatibili con l'immagine di sé di una nuova generazione di donne. Gli stereotipi oggi vacillano, almeno in movimento. Come si vedono queste donne? Come li vediamo?
In Women on the Move, nove fotografe guardano in modo differenziato alla situazione attuale e all'eredità storica delle donne nell'Europa orientale: la Bielorussia ha uno dei tassi di aborto più alti al mondo, eppure questi rimangono un tabù. Tatsiana Tkachova ha incontrato donne che hanno abortito; raccontano di violenze nel matrimonio, abusi, paura e difficoltà economiche. In Polonia, migliaia di persone sono scese in piazza contro l'inasprimento della legge sull'aborto. Agata Szymanska esamina la situazione di erosione dello Stato di diritto in Polonia e la repressione dei giudici critici. Violetta Savchits ha documentato la resistenza delle donne alle elezioni presidenziali truccate in Bielorussia nel 2020, prima che venisse messa a tacere.
Criticata, torturata e perseguitata, questa è anche la storia del gruppo Femen, fondato a Kiev. Justyna Mielnikiewicz ha ritratto le attiviste per i diritti delle donne che da oltre un decennio manifestano senza vestiti per i diritti delle donne. Le fotografie dell'artista ucraina Elena Subach riguardano la generazione delle nonne. Con borse e foulard tradizionali e colorati, le sue fotografie invitano a riflettere sul divario tra le generazioni.
Una collaborazione tra l'artista Alicja Rogalska e il coro femminile ungherese di Kartal ha dato vita all'eccellente opera video News Medley. Combina in modo impressionante melodie popolari tradizionali con testi contemporanei. Natalia Kepesz si occupa di memorie collettive e della loro realizzazione visiva: sua nonna è scappata di casa per combattere nella Seconda Guerra Mondiale. Nel 1945 ha inviato una foto dal fronte. Sul retro ha scritto: Lascia che questa fotografia da morto ti ricordi me da vivo. L'opera video di Maria Kapajeva decostruisce il film di propaganda sovietico The Bright Way (Alexandrov, 1940). Nell'attuale guerra di aggressione russa, l'attenzione internazionale si concentra sulla patria di Oksana Parafeniuk, l'Ucraina. Le sue fotografie raccontano la vita tra la guerra e la quotidianità.
La mostra è stata curata da Miriam Zlobinski, storico della visione.
Femen in Ukraine, Pussy Riot in Russia, the Women's Marches 2020 in Belarus, as well as the struggles against the abortion paragraph in Poland: something is happening in Eastern Europe. For years, women have been drawing attention to themselves with political protests and highprofile actions. They are perceived internationally as political actors and publicly break the traditional clichés of women as workers, mothers or sex objects.
Women in Eastern Europe have their own socialisation history: for more than forty years they were considered equal under communism – but usually the sole responsibility for housework and child rearing was added to the gainful employment. Strongly defined gender roles in everyday life seem to be incompatible with the self-image of a new generation of women. The stereotypes are shaking today, at least they are in motion. How do these women see themselves? How do we see them?
In Women on the Move, nine female photographers take a differentiated look at the current situation and the historical legacy of women in Eastern Europe: Belarus has one of the highest abortion rates in the world, yet they remain taboo. Tatsiana Tkachova met women who have had abortions; they tell of violence in marriage, abuse, fear and financial difficulties. In Poland, thousands are taking to the streets against the tightening of the abortion law. Agata Szymanska examines the eroding situation of the rule of law in Poland and the repression of critical judges. Violetta Savchits documented women's resistance to the rigged presidential election in Belarus in 2020 before it was silenced.
Criticised, tortured and persecuted, this is also part of the story of the group Femen founded in Kiev. Justyna Mielnikiewicz portrayed the women's rights activists who have been demonstrating unclothed for women's rights for more than a decade. Photographs by the Ukrainian artist Elena Subach deal with the generation of grandmothers. With handbags and traditional, colourful headscarves, her photographs encourage reflection on the gap between generations.
A collaboration between the artist Alicja Rogalska and the Hungarian Women's Choir of Kartal resulted in the award winning video work News Medley. It impressively combines traditional folk tunes with contemporary texts. Natalia Kepesz deals with collective memories and their visual realisation: Her grandmother ran away from home to fight in the Second World War. In 1945 she sent a photo from the front. On the back she wrote: Let this dead photograph reminds you of me alive. Maria Kapajeva's video work deconstructs the Soviet propaganda film The Bright Way (Alexandrov, 1940). In the current Russian war of aggression, international attention is focused on Oksana Parafeniuk's homeland, Ukraine. Her photographs tell of life between war and everyday life.
The exhibition has been curated by Miriam Zlobinski, Visual Historian.
(Text: f³ – freiraum für fotografie, Berlin)