Festival de la photographie sociale | Carcassonne
15. November - 17. Dezember 2022
Die dokumentarische Fiktion ist ein Genre der zeitgenössischen Fotografie, dem wir uns sehr verbunden fühlen. Jahr für Jahr, Auswahl für Auswahl, erschließen wir dieses neue künstlerische Feld und verfeinern seine Konturen.
Dokumentarfilm bedeutet, eine gesellschaftliche Tatsache aufzugreifen und sie mithilfe der zeitgenössischen Kunst zu verarbeiten. Es bedeutet, Metaphern, Inszenierungen, Symbole, Collagen usw. zu verwenden, um sich eine aktuelle Problematik anzueignen. Der gemeinsame Nenner dieser fotografischen Arbeiten, die wir unter dem Hut der dokumentarischen Fiktion zusammenfassen, ist der Blick des Künstlers, durch den sich alles abspielt. Es ist dieser ganz persönliche, einzigartige Blick, den wir in den Vordergrund stellen möchten, und zwar zu Themen, die uns auf menschlicher und sozialer Ebene bewegen: Umwelt, Lebensbedingungen von Arbeitern, Migranten, politische Bewegungen, Familienproblematik usw.
Der fiktionale Dokumentarfilm unterscheidet sich von seinen Verwandten, der Fotoreportage und dem reinen Dokumentarfilm, durch seine Ambivalenz: Wir behandeln ein universelles Thema, aber durch die Augen eines Individuums; wir zeigen eine gesellschaftliche Tatsache, aber indem wir sie in Ausschnitten, durch Anspielungen und Erfindungen enthüllen. Die dokumentarische Fiktion lässt diesen wichtigen Raum für die Vorstellungskraft des Zuschauers. Die Vielfalt der Vorschläge und Umsetzungen zeigt einmal mehr, wie sehr sich Künstler unterschiedlicher Herkunft und Generationen im Bereich der Dokumentarfilme bemühen, zeitgenössische Anliegen umzusetzen, die in Gemeinschaften verankert sind oder auf universellere Weise geteilt werden.
Die Bilder, die wir sehen, sind oft empörend und ernst und werden eher angedeutet als wirklich gezeigt. Wir können uns in die Bilder hineinversetzen, wir können interpretieren, was wir sehen, wir können uns beim Betrachten der Bilder unsere eigenen Geschichten ausdenken... Die Stärke dieser Suggestionskraft verleiht zeitgenössischen Künstlern die nötige Relevanz, um wichtige Phänomene unserer Gesellschaft zu thematisieren.
Häufig nehmen wir, um über dokumentarische Fiktion zu sprechen, das eindringliche Beispiel von Guernica. Am Tag nach den Bombenangriffen veröffentlichten alle großen Printmedien Artikel, in denen die Ereignisse beschrieben und mit Fotografien der verwüsteten Stadt illustriert wurden. Später schloss sich Picasso in seinem Atelier ein und malte das monumentale Werk, das wir alle kennen und das den Schrecken der Bombardierungen widerspiegelt. Welches Bild verkörpert für uns die Tragödie von Guernica? An welches Bild erinnern wir uns heute? Welches Bild wird sich für immer in die kollektive Vorstellungswelt einprägen? Diese dokumentarische Fiktion, diese fiktive Depiktion eines sehr realen Ereignisses.
Mit dem Festival Fictions Documentaires möchte die GRAPh dieses neue Genre und diese Arbeiten, die sich entschieden in die soziale Fotografie wie auch in die zeitgenössische Kunst einreihen, ins Rampenlicht stellen.
La fiction documentaire est un genre de la photographie contemporaine, auquel nous sommes très attachés. Année après année, sélection après sélection, nous défrichons ce nouveau champ artistique et affinons ses contours.
La fiction documentaire, c’est se saisir d’un fait de société et le traiter grâce à l’art contemporain. C’est utiliser la métaphore, la mise en scène, le symbole, le collage… pour s’approprier une problématique actuelle. Le dénominateur commun de ces travaux photographiques que nous rassemblons sous le chapeau de fiction documentaire, c’est le regard de l’artiste, par lequel tout se joue. C’est ce regard bien personnel, bien singulier, que nous souhaitons mettre en lumière, autour de sujets qui nous animent aux niveaux humain et social ; environnement, conditions de vie des travailleurs, des migrants, mouvances politiques, problématiques de famille…
La fiction documentaire, finalement, se distingue de ses cousins, le photoreportage et le documentaire pur, par son ambivalence : on traite d’un sujet universel, mais à travers les yeux d’un individu ; on montre un fait de société, mais en le dévoilant par bouts, par allusions, par inventions. La fiction documentaire laisse cette place importante à l’imaginaire du spectateur. Les thématiques qu’elle traite, parfois tragiques, parfois Cette diversité de propositions et de mises en oeuvres révèle encore une fois combien les fictions documentaires voient des artistes de différentes origines et de différentes générations s’attacher à traduire des préoccupations contemporaines inscrites dans des communautés ou partagées de façon plus universelle.
révoltantes, souvent graves, nous sont suggérées plus qu’elles ne nous sont réellement montrées. Nous pouvons nous projeter dans les images, nous pouvons interpréter ce que nous voyons, nous pouvons inventer nos histoires en regardant les images… La force de ce pouvoir de suggestion donne toute la pertinence aux artistes contemporains pour traiter des phénomènes importants de notre société.
Souvent, pour parler de fiction documentaire, nous prenons l’exemple saisissant de Guernica. Au lendemain des bombardements, toutes les grandes parutions de la presse écrite publient des articles descriptifs des événements, illustrés par des photographies de la ville ravagée. Plus tard, Picasso s’enferme dans son atelier pour peindre l’oeuvre monumentale que nous connaissons tous, et qui traduit l’horreur des bombardements. Quelle image incarne pour nous la tragédie de Guernica ? De quelle image nous souvenons-nous aujourd’hui ? Quelle image restera gravée pour toujours dans l’imaginaire collectif ? Cette fiction documentaire, cette dépiction fictive d’un événement bien réel.
Avec le festival Fictions Documentaires, le GRAPh souhaite mettre en lumière ce genre nouveau, et ces travaux qui s’inscrivent résolument dans la photographie sociale comme dans l’art contemporain.
La fiction documentaria è un genere della fotografia contemporanea a cui siamo molto legati. Anno dopo anno, selezione dopo selezione, stiamo sgombrando questo nuovo campo artistico e ne stiamo affinando i contorni.
La fiction documentaria consiste nel prendere un fatto sociale e trattarlo attraverso l'arte contemporanea. Significa usare la metafora, la messa in scena, il simbolismo, il collage, ecc. per appropriarsi di un tema attuale. Il denominatore comune di queste opere fotografiche, che riuniamo sotto il titolo di fiction documentaria, è lo sguardo dell'artista, attraverso il quale tutto si svolge. È questo sguardo molto personale, molto singolare, che vogliamo mettere in evidenza, intorno a temi che ci animano a livello umano e sociale: l'ambiente, le condizioni di vita dei lavoratori, i migranti, i movimenti politici, i problemi familiari...
La fiction documentaria, in definitiva, si distingue dai suoi cugini, il fotoreportage e il documentario puro, per la sua ambivalenza: trattiamo un soggetto universale, ma attraverso gli occhi di un individuo; mostriamo un fatto della società, ma rivelandolo a pezzi, per allusioni, per invenzioni. La fiction documentaria lascia questo importante spazio all'immaginazione dello spettatore. I temi che affronta, a volte tragici, a volte drammatici, a volte seri, rivelano ancora una volta quanto la fiction documentaria veda artisti di diverse origini e diverse generazioni sforzarsi di tradurre preoccupazioni contemporanee che fanno parte di comunità o che sono condivise in modo più universale.
Le immagini rivoltanti, spesso gravi, ci vengono suggerite più che mostrate. Possiamo proiettare noi stessi nelle immagini, possiamo interpretare ciò che vediamo, possiamo inventare le nostre storie guardando le immagini... La forza di questo potere di suggestione dà agli artisti contemporanei la rilevanza di affrontare fenomeni importanti della nostra società.
Spesso, quando si parla di fiction documentaria, si fa l'esempio eclatante di Guernica. All'indomani dei bombardamenti, tutti i principali organi di stampa hanno pubblicato articoli che descrivevano gli eventi, illustrati da fotografie della città devastata. In seguito, Picasso si chiuse nel suo studio per dipingere l'opera monumentale che tutti conosciamo e che riflette l'orrore dei bombardamenti. Quale immagine incarna per noi la tragedia di Guernica? Quale immagine ricordiamo oggi? Quale immagine rimarrà per sempre impressa nell'immaginario collettivo? Questo documentario di finzione, questa rappresentazione fittizia di un evento molto reale.
Con il festival Fictions Documentaires, il GRAPh vuole mettere in evidenza questo nuovo genere e queste opere che sono decisamente in linea con la fotografia sociale e l'arte contemporanea.
Documentary fiction is a genre of contemporary photography to which we are very attached. Year after year, selection after selection, we clear this new artistic field and refine its contours.
Documentary fiction is taking a social fact and treating it through contemporary art. It is to use the metaphor, the setting in scene, the symbol, the collage... to appropriate a current problematic. The common denominator of these photographic works that we gather under the hat of documentary fiction, is the artist's look, through which everything is played out. It is this very personal, very singular look, that we wish to highlight, around subjects that animate us at the human and social levels; environment, living conditions of workers, migrants, political movements, family problems...
Documentary fiction, finally, distinguishes itself from its cousins, the photo-reportage and the pure documentary, by its ambivalence: we deal with a universal subject, but through the eyes of an individual; we show a fact of society, but by revealing it by bits, by allusions, by inventions. The documentary fiction leaves this important place to the imagination of the spectator. The themes it deals with, sometimes tragic, sometimes tragic, sometimes serious, reveal once again how much artists of different origins and different generations strive to translate contemporary preoccupations inscribed in communities or shared in a more universal way.
The revolting, often serious, images are suggested to us more than they are actually shown to us. We can project ourselves into the images, we can interpret what we see, we can invent our own stories by looking at the images... The strength of this power of suggestion gives contemporary artists all the relevance they need to deal with important phenomena in our society.
Often, to speak about documentary fiction, we take the striking example of Guernica. In the aftermath of the bombings, all the major newspapers published articles describing the events, illustrated by photographs of the ravaged city. Later, Picasso locked himself in his studio to paint the monumental work we all know, which translates the horror of the bombings. What image embodies for us the tragedy of Guernica? What image do we remember today? Which image will remain forever engraved in the collective imagination? This documentary fiction, this fictional depiction of a very real event.
With the Fictions Documentaires festival, the GRAPh wishes to highlight this new genre, and these works that are resolutely in line with social photography as well as contemporary art.
(Text: Festival de la photographie sociale, Carcassonne)