HANGAR Photo Art Center | Brussels
26. Januar – 23. März 2024

Generations of Resilience - 22 Ukrainian photographers

Anastasia Baklazhko, Valentyna Bilousova, Lisa Bukreyeva, Alexander Chekmenev, Diana Danyliuk, Maxim Dondyuk, Igor Efimov, Viktor & Sergiy Kochetov, Olia Koval, Vladyslav Krasnoshchok, Sasha Kurmaz, Volodymyr Mateichuk, Tim Melnikov, Boris Mikhailov, Krystyna Novykova, Mykhaylo Palinchak, Yevgeniy Pavlov, Volodymyr Shapiro, Sergiy Solonsky, Elena Subach, Oleksandr Suprun, Daria Svertilova

Die Ausstellung findet im Rahem der 8. Edition des PhotoBrussels Festivals statt.

Die Ausstellung zeigt die Herausforderungen, denen sich mehrere Generationen ukrainischer Fotografen stellen mussten. Zyklische Prozesse, historische Ereignisse und Einheit lassen die Grenzen zwischen diesen Generationen verschwinden. Die Sammlung von Fotos aus den 1970er Jahren bis heute, von Boris Mikhailov bis zu jungen aufstrebenden Fotografen, unterstreicht den spiralförmigen Charakter des Kampfes um die Unabhängigkeit und die demokratische Entwicklung der Ukraine. Die Geschichte der Ukraine ist ein Kampf um die Zukunft, der sich über Generationen fortsetzt. Hier werden Fotografie und Kunst zu einer der wichtigsten Methoden, um Veränderungen aufzuzeichnen und zu archivieren, und zu einer der Möglichkeiten, im Krieg zu kämpfen und sich der Kolonialpolitik zu widersetzen. - Kateryna Radchenko

Ausstellung ko-kuratiert von Hangar Team & Kateryna Radchenko

L'exposition montre les défis auxquels sont confrontées plusieurs générations de photographes ukrainiens. Les processus cycliques, les événements historiques et l'unité effacent la frontière entre ces générations. La collection de photos des années 1970 à nos jours, de Boris Mikhailov aux jeunes photographes émergents, souligne la nature en spirale de la lutte pour l'indépendance et le développement démocratique de l'Ukraine. L'histoire de l'Ukraine est une lutte pour l'avenir, qui se poursuit à travers les générations. La photographie et l'art deviennent alors l'une des principales méthodes d'enregistrement et d'archivage des changements et l'un des moyens de combattre dans la guerre et de résister à la politique coloniale. - Kateryna Radchenko

Exposition organisée conjointement par Hangar Team et Kateryna Radchenko.

La mostra mostra le sfide affrontate da diverse generazioni di fotografi ucraini. Processi ciclici, eventi storici e unità cancellano il confine tra queste generazioni. La raccolta di foto dagli anni Settanta a oggi, da Boris Mikhailov ai giovani fotografi emergenti, sottolinea la natura a spirale della lotta per l'indipendenza e lo sviluppo democratico dell'Ucraina. La storia dell'Ucraina è una lotta per il futuro che continua attraverso le generazioni. Qui la fotografia e l'arte diventano uno dei metodi principali per registrare e archiviare i cambiamenti e uno dei modi per combattere la guerra e resistere alla politica coloniale. - Kateryna Radchenko

Mostra co-curata da Hangar Team e Kateryna Radchenko

The exhibition shows the challenges, faced by several generations of Ukrainian photographers. Cyclical processes, historical events and unity erase the borderline between these generations. The collection of photos from the 1970s to present, from Boris Mikhailov to young emerging photographers, emphasises the spiral nature of the struggle for Ukraine’s independence and democratic development. The history of Ukraine is a struggle for the future, which continues through generations. Here photography and art become one of the main methods to record and archive changes and one of the ways to fight in the war and resist colonial policy. - Kateryna Radchenko

Exhibition co-curated by Hangar Team & Kateryna Radchenko

(Text: Hangar Photo Art Center, Brussels)

FOMU Fotomuseum | Antwerpen
27. Oktober 2023 – 10. März 2024

Studio of Life
James Barnor

James Barnor - Studio of Life bietet einen Überblick über die beeindruckende Karriere von James Barnor (°1929, Ghana). Seine vielseitigen Talente und die Genauigkeit seiner Bilder machten ihn zu einem Pionier in der Geschichte der Fotografie. Die Ausstellung zeigt nicht nur das reiche Werk Barnors, sondern untersucht auch die kulturellen Verbindungen zwischen Accra, London und Antwerpen.

1949 eröffnete Barnor sein Fotostudio Ever Young in der ghanaischen Hauptstadt Accra. Doch Ever Young ist weit mehr als nur ein Studio: Es ist ein Treffpunkt für junge Ghanaer, die nach über 50 Jahren britischer Kolonialherrschaft nach Freiheit suchen. Ab 1971 wurde er der erste lokale Fotojournalist seines Landes. Sowohl seine Studio- als auch seine Straßenfotografie fangen den Stolz und die Ausgelassenheit einer dynamischen Hauptstadt an der Schwelle zur Unabhängigkeit ein, die 1957 erlangt wurde.

1959 reiste Barnor nach Großbritannien. Die Aufnahmen, die er dort machte, boten einen seltenen Einblick in das Leben der schwarzen Diaspora. Und in Großbritannien entdeckte er auch die Möglichkeiten der Farbfotografie. Ab 1960 lernte er diese Kunst am Medway College of Art zu beherrschen und arbeitete anschließend bei den Colour Processing Laboratories in Kent. Als Lifestyle-Fotograf für das südafrikanische Magazin Drum fanden sich seine glamourösen Porträts von schwarzen Modellen häufig auf den Titelseiten der Magazine wieder.

Im Jahr 1969 hielt sich Barnor mehrere Monate in Belgien auf. In Mortsel in Antwerpen, genauer gesagt in der Agfacolorschool, lernte er den einzigartigen Entwicklungsprozess von Agfa Gevaert kennen. Nachdem er ein Jahrzehnt lang an seinen Fähigkeiten und seinem Handwerk gearbeitet hatte, kehrte er 1970 nach Ghana zurück. Er eröffnete das erste kommerzielle Farbfotolabor in Accra und wurde Agfa-Gevaert-Vertreter.

Drei Jahre später eröffnete Barnor das Studio X23, durch das er den farbenfrohen und stürmischen Geist der 1970er und 1980er Jahre in Ghana einfing. In dieser Zeit wurde seine Leidenschaft für die Musik in seinem Werk immer präsenter. Seine Porträts von Highlife-Musikern wurden zu ikonischen Plattencovern und er war der Agent seiner eigenen Musikgruppe Fee Hii. Barnor kehrte 1994 nach London zurück, wo er auch heute noch lebt.

In den letzten Jahren hat James Barnors Werk zahlreiche internationale Anerkennungen erhalten. Es ist ein einzigartiges und wertvolles Zeugnis eines Wendepunkts im 20. James Barnor - Studio of Life bietet einen Rückblick auf die außergewöhnliche Laufbahn des Fotografen und eine lange Zeit unterbelichtete Perspektive der modernen Weltgeschichte.

James Barnor - Studio of Life offre un aperçu de l'impressionnante carrière de James Barnor (°1929, Ghana). Ses multipes talents et la justesse de ses images ont fait de lui un pionnier de l'histoire de la photographie. L'exposition montre non seulement la richesse de l'œuvre de Barnor, mais examine aussi les liens culturels existants entre Accra, Londres et Anvers.

En 1949, Barnor ouvre son studio photo Ever Young dans la capitale ghanéenne Accra. Mais bien plus qu'un simple studio, Ever Young est un lieu de rencontre pour les jeunes Ghanéens en recherche de liberté après plus de cinquante ans de régime colonial britannique. À partir de 1971, il devient le premier photojournaliste local de son pays. Tant son œuvre en studio que sa photographie de rue parviennent à capturer la fierté et l'exubérance d'une capitale dynamique au seuil de l'indépendance, obtenue en 1957.

En 1959, Barnor se rend au Royaume-Uni. Les clichés qu'il y prend offrent un rare aperçu de la vie de la diaspora Noire. Et c'est au Royaume-Uni qu'il découvre les possibilités de la photographie couleur. À partir de 1960, il apprend à maîtriser cet art au Medway College of Art et ensuite en travaillant au Colour Processing Laboratories à Kent. En tant que photographe lifestyle pour le magazine sud-africain Drum, ses glamoureux portraits de modèles Noirs se retrouvent fréquemment en couverture de magazine.

C'est en 1969 que Barnor séjourne pendant plusieurs mois en Belgique. C'est à Mortsel, à Anvers, plus spécifiquement à l'Agfacolorschool, qu'il découvre le processus de développement unique d'Agfa Gevaert. Après une décennie de travail sur ses compétences et son artisanat, il retourne au Ghana en 1970. Il ouvre le premier laboratoire de photographie couleur commercial à Accra et devient représentant Agfa-Gevaert.

Trois ans plus tard, Barnor ouvre Studio X23, à travers lequel il capture l'esprit coloré et tumultueux des années 1970 et 1980 au Ghana. C'est à cette période que sa passion pour la musique devient de plus en plus présente dans son œuvre. Ses portraits des musiciens Highlife deviennent des pochettes de disque iconiques et il est l'agent de son propre groupe de musique, Fee Hii. Barnor retourne à Londres en 1994, où il vit encore aujourd'hui.

Ces dernières années, l'œuvre de James Barnor a reçu de nombreuses reconnaissances internationales, elle est un témoignage unique et précieux d'un moment charnière du XXe siècle. James Barnor - Studio of Life offre une rétrospective de la trajectoire exceptionnelle du photographe et une perspective longtemps sous-exposée de l'histoire mondiale moderne.

James Barnor - Studio of Life offre una panoramica dell'impressionante carriera di James Barnor (1929, Ghana). I suoi numerosi talenti e l'accuratezza delle sue immagini lo hanno reso un pioniere della storia della fotografia. La mostra non solo mostra la ricchezza del lavoro di Barnor, ma esamina anche i legami culturali tra Accra, Londra e Anversa.

Nel 1949, Barnor aprì il suo studio fotografico Ever Young nella capitale ghanese Accra. Ma molto più di un semplice studio, Ever Young era un luogo di incontro per i giovani ghanesi in cerca di libertà dopo oltre cinquant'anni di dominio coloniale britannico. Dal 1971 in poi, divenne il principale fotoreporter locale del suo Paese. Sia il suo lavoro in studio che la sua fotografia di strada riuscirono a catturare l'orgoglio e l'esuberanza di una capitale dinamica alle soglie dell'indipendenza, raggiunta nel 1957.

Nel 1959, Barnor si recò nel Regno Unito. Le fotografie che vi realizzò offrirono un raro sguardo sulla vita della diaspora nera. Ed è proprio nel Regno Unito che scopre le possibilità della fotografia a colori. Dal 1960 in poi, ha imparato a padroneggiare quest'arte al Medway College of Art e poi lavorando presso i Colour Processing Laboratories nel Kent. Come fotografo di lifestyle per la rivista sudafricana Drum, i suoi ritratti affascinanti di modelle nere erano spesso presenti sulle copertine delle riviste.

Nel 1969, Barnor trascorse diversi mesi in Belgio. Fu a Mortsel, ad Anversa, più precisamente alla Agfacolorschool, che scoprì l'esclusivo processo di sviluppo di Agfa Gevaert. Dopo un decennio di lavoro sulle sue capacità e sul suo mestiere, torna in Ghana nel 1970. Apre il primo laboratorio commerciale di fotografia a colori ad Accra e diventa rappresentante di Agfa-Gevaert.

Tre anni dopo, Barnor apre lo Studio X23, attraverso il quale cattura lo spirito colorato e tumultuoso degli anni '70 e '80 in Ghana. È in questo periodo che la passione per la musica diventa sempre più presente nel suo lavoro. I suoi ritratti di musicisti Highlife sono diventati copertine iconiche di dischi e ha agito come agente per il suo gruppo musicale, Fee Hii. Nel 1994 Barnor è tornato a Londra, dove vive tuttora.

Negli ultimi anni, il lavoro di James Barnor ha ricevuto numerosi riconoscimenti internazionali e rappresenta una testimonianza unica e preziosa di un momento cruciale del XX secolo. James Barnor - Studio of Life offre una retrospettiva dell'eccezionale carriera del fotografo e una prospettiva a lungo sottoesposta sulla storia del mondo moderno.

James Barnor - Studio of Life offers an overview of James Barnor's (b. Ghana, 1929) remarkable career. His multifaceted and powerful images made him a photography pioneer. This exhibition not only showcases Barnor's rich and diverse body of work but also examines the cultural connections between Accra, London and Antwerp.

In 1949, Barnor launched his photography studio Ever Young in the Ghanaian capital of Accra. It grew into a pivotal meeting place for young Ghanaians who longed for freedom from British colonial rule. From 1951, Barnor also became one of his country's first local photojournalists. His studio work and street photography captured the pride and exuberance of a vibrant city on the cusp of independence, obtained in 1957.

In 1959, Barnor left for the United Kingdom. The images taken in the following decade provide a rare glimpse into the social life of the Black diaspora. It is in the UK that he discovers the possibilities of colour photography. From 1960, he perfected his skills at the Medway College of Art and later worked at the Colour Processing Laboratories in Kent. As a lifestyle photographer for the South African magazine Drum, his glamorous portraits of Black models graced the popular magazine's covers.

In 1969, Barnor spent several months in Belgium. In Mortsel, Antwerp, at the Agfacolorschool, he is introduced to the unique development process of Agfa-Gevaert. After a decade which saw his artistry and craftsmanship flourish, he returned to Ghana in 1970. He opened the country's first commercial colour-processing laboratory in Accra and became a representative for Agfa-Gevaert.

Three years later, Barnor opened Studio X23, through which he encapsulated the colourful and tumultuous spirit of the 1970s and 1980s in Ghana. In these decades Barnors passion for music becomes increasingly present in his work. ​ His portraits of Highlife musicians become iconic record sleeves and he is manager of his own band, Fee Hii. ​ Barnor moves back to London in 1994, where he lives today.

In recent years, Barnor's work has received increasing international attention for its unique insight into a crucial era of the 20th century. James Barnor: Studio of Life provides a retrospective of the photographer's exceptional trajectory, and of a long-underrepresented perspective of modern world history.

James Barnor - Studio of Life geeft een overzicht van James Barnors (1929, Ghana) indrukwekkende carrière. Zijn veelzijdige talent en invloedrijke beelden, maken hem tot een pionier in de fotografiegeschiedenis. Deze tentoonstelling belicht niet alleen Barnors rijke oeuvre, maar ook de culturele verbindingen tussen Accra, Londen en Antwerpen.

Barnor opent in 1949 zijn fotostudio in de Ghanese hoofdstad Accra. Meer dan enkel een studio wordt Ever Young een ontmoetingsplaats voor jonge Ghanezen die naar vrijheid snakken van het Brits koloniaal bewind. Vanaf 1951 werkt Barnor als één van de eerste fotojournalisten voor lokale media. Zijn studiowerk en straatfotografie tonen de trots en het plezier van een bruisend Accra op de drempel van onafhankelijkheid. ​

In 1959, twee jaar na de onafhankelijkheid van Ghana, trekt Barnor naar het Verenigd Koninkrijk. De beelden die hij daar maakt, geven een unieke inkijk in het leven van de zwarte diaspora. Het is in Londen en Kent dat hij de mogelijkheden van de kleurenfotografie ontdekt. Vanaf 1961 vervolmaakt hij zijn vakmanschap aan de Medway College of Art. Later werkt hij ook voor Colour Processing laboratories, een labo voor kleurenfotografie in Kent. Ondertussen is hij als lifestylefotograaf aan de slag bij het Zuid-Afrikaanse magazine Drum. Verschillende van zijn glamoureuze portretten van zwarte modellen sieren de covers van het populaire tijdschrift. ​

In 1969 verblijft James Barnor enkele maanden in België. In Mortsel, vlakbij Antwerpen volgt hij een opleiding bij de Agfacolorschool, waar hij het unieke ontwikkelproces van Agfa-Gevaert onder de knie krijgt. Na een decennium waarin hij zijn fotografische vakmanschap artistiek en technisch heeft verfijnd, keert hij in 1970 terug naar Ghana. Hij opent in Accra het eerste laboratorium voor kleurenfotografie en wordt vertegenwoordiger van Agfa-Gevaert. ​

Drie jaar later opent Barnor zijn Studio X23 en fotografeert hij de kleurrijke en tumultueuze jaren 1970 en 1980 in Ghana. In deze periode komt Barnors passie voor muziek steeds meer op de voorgrond. Hij portretteert muzikanten voor iconische platenhoezen en wordt manager van de muziekband Fee Hii. In 1994 verhuist hij terug naar Londen waarop hij tot op heden woont.

De voorbije jaren kreeg James Barnor steeds meer internationale erkenning. Zijn oeuvre weerspiegelt dan ook belangrijke omwentelingen in de 20ste eeuw. Studio of Life brengt niet alleen een overzicht van Barnors werk, maar toont ook een stuk wereldgeschiedenis vanuit een perspectief dat lang onderbelicht bleef. ​

(Text: FOMU Fotomuseum | Antwerpen)

Hangar | Brussels
8. September - 16. Dezember 2023

Close Enough - 12 women photographers of Magnum

Olivia Arthur, Myriam Boulos, Sabiha Çimen, Bieke Depoorter, Carolyn Drake, Nanna Heitmann, Susan Meiselas, Cristina de Middel, Hannah Price, Lua Ribeira, Alessandra Sanguinetti, Newsha Tavakolian

Close Enough untersucht die Praktiken von zwölf aufstrebenden oder etablierten Fotografinnen. Jede Fotografin erzählt sowohl von ihrer künstlerischen Praxis als auch von ihren Überlegungen zu langfristigen persönlichen Projekten, ihren laufenden Arbeiten oder neuen Wendepunkten in ihrem künstlerischen Prozess. In dieser Ausstellung drücken sie sich auf sehr persönliche Weise mit ihrer eigenen Bildsprache aus und schaffen so ein breites Spektrum an Ausdrucksformen der Kunst des Fotografierens.

Pünktlich zum 75. Jahrestag der Gründung der Agentur Magnum stellt Close Enough Fotografinnen in den Mittelpunkt, deren unterschiedliche Sichtweisen die (aktuellen) fotografischen Perspektiven innerhalb von Magnum prägen. Gemeinsam hinterfragen und erweitern sie die Grenzen der Agentur und stärken die Verankerung von Magnum in einem fotografischen Streben, das von menschlicher Erfahrung und menschlichem Überleben zeugt. Jede der teilnehmenden Fotografinnen erforscht auf ihre Weise das Recht auf Verewigung, ihre Distanz und ihre Beteiligung an ihren Themen und Erfahrungen - die Notwendigkeit, sich "close enough" (nah genug) zu nähern, wie es der Mitbegründer von Magnum, Robert Capa, wollte. Mit Entschlossenheit, Bedeutung und Einfallsreichtum berichtet jede der Fotografinnen über ihre künstlerische Praxis und lädt uns dazu ein, ihr näher zu kommen.

Close Enough explore les pratiques de douze femmes photographes, émergentes ou établies. Chaque photographe raconte tant sa pratique artistique que ses réflexions sur des projets personnels de longue haleine, ses travaux en cours ou de nouveaux tournants dans sa démarche artistique. Dans cette exposition, elles s’expriment de façon très personnelle avec leur langage visuel propre créant ainsi un large spectre d’expressions de l’art de photographier.

Coïncidant avec le 75ème anniversaire de la fondation de l’agence Magnum, Close Enough met en lumière des femmes photographes dont les différentes visions façonnent les perspectives photographiques (actuelles) au sein de Magnum. Ensemble, elles questionnent et repoussent les frontières de l’agence, renforçant l’ancrage de Magnum dans une quête photographique témoin de l’expérience et de la survie humaines. Chacune à leur manière, les photographes participantes explorent le droit d’immortaliser, leur distance et leur implication par rapport à leurs sujets et à leurs expériences – la nécessité de s’approcher « close enough » (assez proche) comme le souhaitait le cofondateur de Magnum, Robert Capa. Avec détermination, importance et ingéniosité, chacune des photographes rend compte de sa pratique artistique en nous invitant à nous en rapprocher.

Close Enough esplora le pratiche di dodici fotografe emergenti e affermate. Ciascuna fotografa racconta la propria pratica artistica e le proprie riflessioni su progetti personali a lungo termine, lavori in corso o nuove svolte nel proprio approccio artistico. In questa mostra si esprimono in modo molto personale, con il proprio linguaggio visivo, creando un ampio spettro di espressioni dell'arte fotografica.

In concomitanza con il 75° anniversario della fondazione dell'agenzia Magnum, Close Enough mette in luce le donne fotografe le cui diverse visioni danno forma alle (attuali) prospettive fotografiche all'interno di Magnum. Insieme, esse mettono in discussione e respingono i confini dell'agenzia, rafforzando le radici di Magnum nella ricerca fotografica per testimoniare l'esperienza e la sopravvivenza umana. Ognuna a modo suo, le fotografe partecipanti esplorano il diritto all'immortalità, la distanza e il coinvolgimento con i loro soggetti e le loro esperienze - la necessità di "avvicinarsi abbastanza", come intendeva il co-fondatore di Magnum Robert Capa. Con determinazione, importanza e ingegno, ognuna delle fotografe racconta la propria pratica artistica, invitandoci ad avvicinarci.

Close Enough explores the practices of twelve emerging and established women photographers. Each photographer talks about her artistic practice as well as her reflections on long-term personal projects, works in progress or new turning points in her artistic approach. In this exhibition, they express themselves in a highly personal way, with their own visual language, creating a broad spectrum of expressions of the art of photography.

Coinciding with the 75th anniversary of the founding of the Magnum agency, Close Enough highlights women photographers whose different visions shape (current) photographic perspectives within Magnum. Together, they question and push back the agency's boundaries, reinforcing Magnum's roots in a photographic quest to bear witness to human experience and survival. Each in her own way, the participating photographers explore the right to immortalize, their distance from and involvement with their subjects and experiences - the need to get "close enough" as Magnum co-founder Robert Capa wished. With determination, importance and ingenuity, each of these photographers gives an account of her artistic practice, inviting us to get closer.

(Text: Charlotte Cotton (USA), curatrice)

Hangar | Brussels
8. September - 16. Dezember 2023

Rising Circles
Georges Rousse

Ich betrachte verlassene Orte als nomadische Ateliers, da ich selbst seit meiner Kindheit als Sohn eines Soldaten nomadisch unterwegs bin. Als Künstler bin ich es geworden, indem ich von Ort zu Ort, von Stadt zu Stadt, von Land zu Land gearbeitet habe. Oft sind es Orte, die architektonisch uninteressant sind. Ich schaffe mir dort meinen eigenen Raum, der zu einem meditativen Raum wird, der sich für die Schaffung eines Werkes eignet, wie ein vergängliches Atelier. In diesen Niemandsländern, fernab von jeglicher Spiritualität, breitet sich der Abfall der Stadtplanung vor uns aus. Diese verlassenen Orte zu fotografieren, war schon immer das Herzstück meines künstlerischen Interesses. Seit meiner Kindheit, als ich im Grenzgebiet lebte, waren die Blockhäuser meine Spielplätze und es ist ganz natürlich, dass ich sie fotografiert habe und mich in ihre manchmal monumentalen Leerstände verliebt habe. Diese Orte, an denen ich tätig bin, gehören mir nicht, ich betrete sie unter dem Vorwand, ein Werk zu schaffen, sondern ich liebe es, dort herumzuwandern, herumzuschnüffeln und nach Spuren der Vergangenheit und unpassenden Gegenständen zu suchen, die auf unbekannte Weise dorthin gelangt sind. Wenn ich dort bin, beobachte ich, wie sich das Licht auf die Architektur auswirkt, welche Ecken und Winkel inspirierend wirken und welche architektonischen Schätze sich darin verbergen könnten. Nach einiger Zeit entsteht eine Form, kreisförmig, mit oder ohne Farbe, mit oder ohne Material, aber das Aquarell, das ich zuvor gemalt habe, lässt mich die Wirkung der zukünftigen Transformation vorwegnehmen. Was ich vor allem liebe, ist die Transformation von Raum und das Verschieben seiner Grenzen.

Meine Reisen haben mich viele Male nach Japan geführt, an dramatisch angebotene Orte, nach dem Erdbeben in Kobe und zuletzt nach dem Tsunami, der die Region um Fukushima verwüstet hat. Doch die Arbeit in dramatischen Situationen hindert uns nicht daran, die verschiedenen Philosophien dieses Landes zu verstehen und zu schätzen. Japan ist nicht das "Eldorado", von dem alle träumen, aber sein "Zen"-Geist spricht die Künstler an. Ich war von seiner intuitiven, aber nicht engelhaften Seite berührt. Daher interessierte ich mich für den Kreis, die Enso, die man in der japanischen Kalligraphie findet. Mit seiner Einfachheit und seinen Unvollkommenheiten (er wird von Hand gezeichnet) symbolisiert er sowohl das Alles als auch das Nichts und verbindet damit eine Art Meditation. Im Westen haben wir den Sinn für Kalligraphie verloren, nicht aber den für Geometrie oder Ästhetik. Der Kreis ist eine sogenannte "perfekte" Form in der Geometrie, und seine Symbolik ist vielfältig und lässt unterschiedliche Interpretationen zu. Auf jeden Fall suggeriert der Kreis auch Bewegung, ein Rad, das sich dreht. Für mich als Fotograf ist er eine Darstellung des Objektivs. Der Kreis begrenzt einen Raum. Unsere architektonischen Räume sind hauptsächlich orthogonal, der Kreis ist wie ein Rad, das die Vertikalität der Wände zurückdrängt. Auf meinen verschiedenen Wanderungen habe ich ihn auf unterschiedliche Weise definiert: gezeichnet, leer, voll, angedeutet, brennend... Es ist diese Geschichte, die ich durch "Rising Circles" durchdeklinieren möchte.

Je considère les lieux abandonnés comme des ateliers nomades, étant moi-même nomade depuis l’enfance comme fils de militaire. Je le suis devenu, une fois artiste, en travaillant de lieu en lieu, de ville en ville, de pays en pays. Souvent ce sont des sites sans intérêt architectural. J’y crée mon propre espace qui devient un espace méditatif propice à la création d’une oeuvre, comme un atelier éphémère. Dans ces no man’s land, loin de toute spiritualité, les déchets de l’urbanisme s’étalent devant nous. Photographier ces lieux abandonnés a toujours été au coeur de mon intérêt artistique. Dès l’enfance, vivant en zone frontalière, les blockhaus ont été mes terrains de jeux et c’est naturellement que je les ai photographiés et me suis épris de leurs espaces vacants parfois monumentaux. Ces endroits où j‘interviens ne m’appartiennent pas, je m’y introduis au prétexte d’y réaliser une oeuvre mais j’aime y déambuler, fouiner à la recherche de traces du passé, d’objets incongrus arrivés on ne sait comment. Une fois sur place, je regarde l’incidence de la lumière sur l’architecture, les coins et recoins qui pourraient inspirer et renfermer des trésors architecturaux. Après quelque temps, une forme se définit, circulaire, avec ou sans couleur, avec ou sans matière, mais l’aquarelle que j’ai peinte auparavant me permet d’anticiper l’action de la future transformation. Ce que j’aime avant tout est la transformation de l’espace et d’en repousser les limites.

Mes voyages m’ont amené de nombreuses fois vers le Japon, sur des lieux dramatiquement offerts, après le tremblement de terre de Kobe puis plus récemment après le tsunami qui a dévasté la région de Fukushima. Mais le travail en situation dramatique n’empêche pas de comprendre et d’apprécier les différentes philosophies de ce pays. Le Japon n’est pas « l’Eldorado » d ont tout le monde rêve, mais son esprit « zen » interpelle les artistes. J’ai été touché par son côté intuitif sans angélisme. Aussi me suis-je intéressé au cercle, l’Enso, que l’on retrouve dans la calligraphie japonaise. Avec sa simplicité et ses imperfections (il est tracé à la main), il symbolise à la fois le tout et le rien, en y associant une sorte de méditation. En Occident, nous avons perdu le sens de la calligraphie mais pas celui de la géométrie ou de l’esthétique. Le cercle est une forme dite « parfaite » en géométrie, et sa symbolique est multiple et donne lieu à différentes interprétations. Quoiqu’il en soit le cercle suggère aussi le mouvement, la roue qui tourne. Pour moi, photographe, c’est une représentation de l’objectif. Le cercle délimite un espace. Nos espaces architecturaux sont principalement orthogonaux, le cercle est comme la roue qui repousse la verticalité des murs. Je me suis attaché à le définir de différentes manières lors de mes diverses pérégrinations : dessiné, en vide, en plein, suggéré, en feu… C’est cette histoire que j’aimerais décliner à travers « Rising Circles ».

Vedo i luoghi abbandonati come laboratori nomadi, essendo stato io stesso nomade fin dall'infanzia in quanto figlio di un soldato. Una volta diventato artista, ho lavorato da un luogo all'altro, da una città all'altra, da un paese all'altro. Spesso si tratta di luoghi privi di interesse architettonico. Lì creo il mio spazio, che diventa uno spazio meditativo favorevole alla creazione di un'opera, come uno studio effimero. In queste terre di nessuno, lontane da qualsiasi spiritualità, i prodotti di scarto dello sviluppo urbano si estendono davanti a noi. La fotografia di questi luoghi abbandonati è sempre stata al centro del mio interesse artistico. Fin da quando ero bambino e vivevo in una zona di confine, i caseggiati sono stati il mio terreno di gioco ed è naturale che li abbia fotografati e che mi sia innamorato dei loro spazi vuoti, a volte monumentali. I luoghi in cui lavoro non sono di mia proprietà; ci vado con il pretesto di creare un'opera d'arte, ma mi piace girovagare, curiosare alla ricerca di tracce del passato e di oggetti incongrui che in qualche modo sono arrivati. Una volta lì, osservo l'effetto della luce sull'architettura, gli angoli e le fessure che potrebbero ispirare e contenere tesori architettonici. Dopo un po' prende forma una forma, circolare, con o senza colore, con o senza materiale, ma l'acquerello che ho dipinto in precedenza mi permette di anticipare l'azione della futura trasformazione. Ciò che mi piace è soprattutto la trasformazione dello spazio e il superamento dei suoi limiti.

I miei viaggi mi hanno portato in Giappone molte volte, in luoghi che sono stati drammaticamente messi a disposizione, dopo il terremoto di Kobe e più recentemente dopo lo tsunami che ha devastato la regione di Fukushima. Ma lavorare in situazioni drammatiche non ci impedisce di capire e apprezzare le diverse filosofie di questo Paese. Il Giappone non è l'"Eldorado" che tutti sognano, ma il suo spirito "zen" attrae gli artisti. Sono stato toccato dal suo lato intuitivo, ma non angelico. Così mi sono interessato al cerchio, l'Enso, presente nella calligrafia giapponese. Con la sua semplicità e le sue imperfezioni (è disegnato a mano), simboleggia sia il tutto che il niente ed è associato a una sorta di meditazione. In Occidente abbiamo perso il senso della calligrafia, ma non della geometria o dell'estetica. Il cerchio è una forma cosiddetta "perfetta" della geometria e il suo simbolismo è molteplice e dà luogo a diverse interpretazioni. In ogni caso, il cerchio suggerisce anche il movimento, la ruota che gira. Per me, come fotografo, è una rappresentazione dell'obiettivo. Il cerchio delimita uno spazio. I nostri spazi architettonici sono prevalentemente ortogonali, e il cerchio è come una ruota che respinge la verticalità delle pareti. Ho cercato di definirlo in modi diversi nelle mie varie peregrinazioni: disegnato, vuoto, pieno, suggerito, in fiamme... È questa storia che vorrei raccontare in "Rising Circles".

I consider abandoned places to be nomadic workshops, having been nomadic myself since childhood as the son of a soldier. Once I became an artist, I worked from place to place, town to town, country to country. Often these are sites of no architectural interest. I create my own space there, which becomes a meditative space conducive to the creation of a work, like an ephemeral studio. In these no-man's lands, far from any spirituality, the waste products of urbanism spread out before us. Photographing these abandoned places has always been at the heart of my artistic interest. Ever since I was a child living in a frontier area, blockhouses have been my playgrounds, and it's only natural that I should photograph them and fall in love with their sometimes monumental vacant spaces. I don't own these places where I intervene; I enter them on the pretext of creating a work of art, but I enjoy wandering around, poking around in search of traces of the past, of incongruous objects that have somehow arrived. Once there, I look for the effect of light on the architecture, for nooks and crannies that might inspire architectural treasures. After a while, a shape takes shape, circular, with or without color, with or without material, but the watercolor I painted beforehand allows me to anticipate the action of the future transformation. What I love above all is transforming space and pushing back its limits.

My travels have taken me many times to Japan, to places that have been dramatically offered up, after the Kobe earthquake and more recently after the tsunami that devastated the Fukushima region. But working in dramatic situations does not prevent us from understanding and appreciating the different philosophies of this country. Japan is not the "Eldorado" of everyone's dreams, but its "Zen" spirit appeals to artists. I was touched by its intuitive side, without angelism. So I became interested in the circle, the Enso, found in Japanese calligraphy. With its simplicity and imperfections (it's drawn by hand), it symbolizes both everything and nothing, and is associated with a kind of meditation. In the West, we've lost our sense of calligraphy, but not of geometry or aesthetics. The circle is a so-called "perfect" shape in geometry, and its symbolism is manifold, giving rise to different interpretations. In any case, the circle also suggests movement, the turning wheel. For me, as a photographer, it's a representation of the lens. The circle delimits a space. Our architectural spaces are mainly orthogonal, and the circle is like the wheel that pushes back the verticality of the walls. I've tried to define it in different ways in my various wanderings: drawn, empty, full, suggested, on fire... This is the story I'd like to tell in "Rising Circles".

Georges Rousse

L'Enfant Sauvage | 1000 Bruxelles
20. Mai - 16. Juli 2023

La photographie du portefeuille
Anne Delrez

"La photographie du portefeuille" ist das Ergebnis einer fotografischen Sammlung, die Anne Delrez 2013 in der Conserverie, einem Archiv (Metz), durchführte.

"Sie hat die Form eines etwas zahmen Hinterns, staubige Ecken, Tabakreste, die manchmal in der Mitte kleben, dicke Streifen, einen besonderen Geruch, Anmerkungen, die nicht mehr lesbar sind, Kilometer von Spaziergängen und Reisen. Das ist die Fotografie der Brieftasche.

Die Brieftasche, die Ihnen einst geschenkt wurde und die Sie aus Not, aus Vergesslichkeit, aus "comme va" nicht mehr verlassen hat. Sie ist in Ihrer Handtasche, in Ihrer Hosentasche, auf dem Hintergrund Ihres Telefons, damit Sie sie ansehen und zeigen können. Hier ist die Gelegenheit." (Anne Delrez)

"La photographie du portefeuille" est le resultat d'une collecte photographique realisee par Anne Delrez a la Conserverie, un lieu d'archives (Metz) en 2013.

« Elle a la forme des fesses un peu chamues, les coins emousses, des bouts de tabac parfois colles en son centre, de grosses rayures, une odeur particuliere, des annotations devenues il­ lisibles, des kilometres de marche et de voyages. C'est la photographie du portefeuille.

Celle qui, unjour, vous a ete donne et qui, par necessite, par oubli, par « comme va » ne nous vous a plus quitte. Elle est dans votre sac, dans votre poche, sur le fond d'ecran de votre tele­ phone pour pouvoir la regarder et la montrer. C'est ici l'occasion. » (Anne Delrez)

"La photographie du portefeuille" è il risultato di una raccolta fotografica realizzata da Anne Delrez presso la Conserverie, un luogo di archivi (Metz) nel 2013.

"Ha la forma di una natica leggermente piegata, angoli spessi, pezzetti di tabacco a volte incastrati al centro, grandi graffi, un odore particolare, annotazioni diventate illeggibili, chilometri di cammino e di viaggio. È la fotografia del portfolio.

Quella che vi è stata regalata una volta e che, per necessità, per dimenticanza, per "come va", non vi ha mai lasciato. È nella vostra borsa, in tasca, sullo schermo del vostro telefono per poterla guardare e mostrare. Questa è l'opportunità. (Anne Delrez)

"La photographie du portefeuille" is the result of a photographic collection made by Anne Delrez at the Conserverie, a place of archives (Metz) in 2013.

"It has the shape of the buttocks a little bit chamues, the corners thickened, bits of tobacco sometimes stuck in its center, big scratches, a particular smell, annotations become illegible, kilometers of walk and travel. It is the photograph of the portfolio.

The one that once was given to you and that, by necessity, by forgetfulness, by "as it goes" has not left you. It is in your bag, in your pocket, on the screen of your phone to be able to look at it and show it. This is the opportunity. (Anne Delrez)

(Text: L'Enfant Sauvage, Bruxelles)

Galerie Templon | Bruxelles
4. Mai - 22. Juli 2023

The colors of time
Pierre et Gilles

Zum ersten Mal seit ihrer spektakulären Retrospektive im Musée d'Ixelles im Jahr 2017 kehren Pierre und Gilles mit ihrer neuen Serie "les couleurs du temps" nach Brüssel zurück.

Diese vierhändig entwickelte Serie - Pierre der Fotograf und Gilles der Maler - ist in der Zeit verankert und beginnt mit einer Hommage an die Ukraine mit "La promesse", das in den Farben des kriegsgebeutelten Landes gehalten ist. Im Gegensatz zur Ernsthaftigkeit des Themas präsentieren Pierre und Gilles eine Galerie von Porträts, die abwechselnd verspielt oder beunruhigend wirken. Verweise auf das Heilige und religiöse Ikonen tauchen auf. Sie rufen unbekannte oder vertraute Gesichter auf, von Fanny Ardant bis Tahar Rahim, in Inszenierungen, die komplexer sind als je zuvor. Gemeinsam erfinden sie archetypische Figuren: junge Apollos, die von Flamingos umgeben sind, großherzige Clochards, reuige Drogendealer, engelsgleiche Bettler oder sehnsüchtige Seeleute.

Ohne den Anschein zu erwecken, dass sie etwas berühren, sprechen Pierre und Gilles so zahlreiche Debatten an, die die Gesellschaft durchziehen, von Fragen der sexuellen Identität über Phänomene der sozialen Ausgrenzung, die Entkriminalisierung weicher Drogen, religiöse Toleranz oder die Verschmutzung der Ozeane. Die Ambiguität ihrer Kunst zwischen Malerei und Fotografie, Illusion und Realismus ermöglicht es ihnen, in einer von Konflikten und Ungleichheiten zerrissenen Zeit eine nuancierte Botschaft der Toleranz zu vermitteln.

Die weltweit anerkannten Künstler Pierre und Gilles arbeiten seit 1976 zusammen. Ihr Werk wurde durch zahlreiche Ausstellungen in Institutionen gewürdigt, darunter eine Retrospektive im Maison Européenne de la Photographie im Jahr 1996, im New Museum in New York im Jahr 2000, im Museum of Contemporary Art in Shanghai im Jahr 2005 und im Jeu de Paume in Paris im Jahr 2007. Im Jahr 2017 wurde eine umfassende Retrospektive "Clair-obscur", im Musée d'Ixelles (Brüssel) und anschließend im MuMa in Le Havre gezeigt. 2018 stellten sie im K Museum of Contemporary Art in Seoul aus und 2019 waren zwei große Ausstellungen "La Fabrique des idoles" in der Cité de la Musique - Philharmonie de Paris und "Le goût du cinéma" im Centre d'art La Malmaison in Cannes ein spektakulärer Erfolg bei Publikum und Kritikern. Im Jahr 2022 wurde ihre Arbeit in einer Ausstellung, "Troubled Waters", im Spritmuseum in Stockholm gezeigt.

Pour la première fois depuis leur spectaculaire rétrospective au Musée d’Ixelles en 2017, Pierre et Gilles reviennent à Bruxelles, avec leur nouvelle série « les couleurs du temps ».

Développées à 4 mains - Pierre le photographe et Gilles le peintre – cet ensemble, ancré dans l’époque, s’ouvre sur un hommage à l’Ukraine avec « La promesse » aux couleurs du pays en guerre. En contraste avec la gravité du propos, Pierre et Gilles déclinent une galerie de portraits tour à tour ludiques ou inquiétants. Les références au sacré et aux icônes religieuses affleurent. Ils convoquent des visages inconnus ou familiers, de Fanny Ardant à Tahar Rahim, dans des mises-en-scène plus complexes que jamais. Ensemble, ils inventent des personnages archétypaux : de jeunes Apollons entourés de flamands roses, clochard au grand coeur, dealer repenti, mendiant angélique ou marins nostalgiques.

Sans avoir l’air d’y toucher, Pierre et Gilles évoquent ainsi de nombreux débats qui traversent la société, des questions d’identité sexuelle en passant par les phénomènes d’exclusion sociale, la dépénalisation des drogues douces, la tolérance religieuse ou la pollution des océans. L’ambiguité de leur art, entre peinture et photographie, illusion et réalisme, permet de porter, tout en nuance, un message de tolérance dans une époque déchirée par les conflits et les inégalités.

Mondialement reconnus, Pierre et Gilles travaillent ensemble depuis 1976. Leur oeuvre a été consacrée par de nombreuses expositions en institutions, notamment une rétrospective à la Maison européenne de la photographie en 1996, au New Museum de New York en 2000, au Museum of Contemporary Art de Shanghai en 2005 et au Jeu de Paume à Paris en 2007. En 2017 une vaste rétrospective « Clair-obscur », a été présentée au Musée d’Ixelles (Bruxelles) puis au MuMa du Havre. En 2018, ils ont exposé au K Museum of Contemporary Art de Seoul et en 2019, deux expositions majeures « La Fabrique des idoles » à la Cité de la Musique - Philharmonie de Paris et « Le goût du cinéma » au Centre d’art La Malmaison de Cannes, ont rencontré un succès public et critique spectaculaire. En 2022, leur travail a fait l’objet d’une exposition, « Troubled Waters », au Spritmuseum de Stockholm.

Per la prima volta dalla loro spettacolare retrospettiva al Musée d'Ixelles nel 2017, Pierre et Gilles tornano a Bruxelles, con la loro nuova serie "i colori del tempo".

Sviluppata a quattro mani - Pierre il fotografo e Gilles il pittore - questa serie, ancorata ai tempi, si apre con un omaggio all'Ucraina con "The Promise" nei colori del Paese in guerra. In contrasto con la serietà del tema, Pierre e Gilles presentano una galleria di ritratti a loro volta giocosi o inquietanti. Compaiono riferimenti al sacro e alle icone religiose. Invocano volti sconosciuti o familiari, da Fanny Ardant a Tahar Rahim, in allestimenti più che mai complessi. Insieme, inventano personaggi archetipici: il giovane Apollo circondato da fenicotteri rosa, un vagabondo dal cuore gentile, uno spacciatore pentito, un mendicante angelico o marinai nostalgici.

Senza sembrare di toccarli, Pierre et Gilles evocano numerosi dibattiti che attraversano la società, dalle questioni di identità sessuale ai fenomeni di esclusione sociale, dalla depenalizzazione delle droghe leggere alla tolleranza religiosa o all'inquinamento degli oceani. L'ambiguità della loro arte, tra pittura e fotografia, illusione e realismo, permette loro di trasmettere un messaggio di tolleranza in un'epoca lacerata da conflitti e disuguaglianze.

Pierre e Gilles lavorano insieme dal 1976. Il loro lavoro è stato consacrato da numerose mostre in istituzioni, in particolare una retrospettiva alla Maison Européenne de la Photographie nel 1996, al New Museum di New York nel 2000, al Museum of Contemporary Art di Shanghai nel 2005 e al Jeu de Paume di Parigi nel 2007. Nel 2017 una grande mostra retrospettiva, "Clair-obscur", è stata presentata al Musée d'Ixelles (Bruxelles) e poi al MuMa di Le Havre. Nel 2018 hanno esposto al K Museum of Contemporary Art di Seoul e nel 2019 due grandi mostre "La Fabrique des idoles" alla Cité de la Musique - Philharmonie de Paris e "Le goût du cinéma" al Centre d'art La Malmaison di Cannes, hanno riscosso uno spettacolare successo di pubblico e critica. Nel 2022, il loro lavoro è stato oggetto di una mostra, "Troubled Waters", allo Spritmuseum di Stoccolma.

For the first time since their spectacular retrospective at the Musée d'Ixelles in 2017, Pierre et Gilles return to Brussels, with their new series "the colors of time".

Developed by 4 hands - Pierre the photographer and Gilles the painter - this set, anchored in the times, opens with a tribute to Ukraine with "The promise" in the colors of the country at war. In contrast to the seriousness of the subject, Pierre and Gilles present a gallery of portraits that are in turn playful or disturbing. References to the sacred and to religious icons appear. They summon unknown or familiar faces, from Fanny Ardant to Tahar Rahim, in stagings more complex than ever. Together, they invent archetypal characters: young Apollos surrounded by pink flamingos, big-hearted tramps, repentant drug dealers, angelic beggars or nostalgic sailors.

Without seeming to touch them, Pierre et Gilles evoke many debates that run through society, from questions of sexual identity to the phenomena of social exclusion, the decriminalization of soft drugs, religious tolerance or ocean pollution. The ambiguity of their art, between painting and photography, illusion and realism, allows them to convey a message of tolerance in an era torn by conflicts and inequalities.

Pierre and Gilles have been working together since 1976. Their work has been consecrated by numerous exhibitions in institutions, notably a retrospective at the Maison Européenne de la Photographie in 1996, at the New Museum in New York in 2000, at the Museum of Contemporary Art in Shanghai in 2005 and at the Jeu de Paume in Paris in 2007. In 2017 a vast retrospective "Clair-obscur", was presented at the Museum of Ixelles (Brussels) and then at the MuMa in Le Havre. In 2018 they exhibited at the K Museum of Contemporary Art in Seoul and in 2019 two major exhibitions "La Fabrique des idoles" at the Cité de la Musique - Philharmonie de Paris and "Le goût du cinéma" at the Centre d'art La Malmaison in Cannes, met with spectacular public and critical success. In 2022, their work was the subject of an exhibition, "Troubled Waters", at the Spritmuseum in Stockholm.

(Text: Galerie Templon, Bruxelles)

Hangar | Brussels
19. April - 8. Juli 2023

Replica Falsifica
Paul D’Haese

Replica Falsifica ist das neueste Projekt von Paul D'Haese, das im April 2023 zum ersten Mal im Hangar gezeigt wurde. Das als Künstlerbuch konzipierte Replica Falsifica ist eine Sammlung "archetypischer" Bilder, die Fotografien von Landschaften und Objekten umfasst, die er im Internet gefunden und dann fotografiert hat. Seine Bilder schwanken zwischen Fiktion und Realität.

Es entsteht ein "Spaziergang" durch ungewöhnliche Landschaften, die sich auf eine kulturelle Vergangenheit und eine kollektive Bilderwelt beziehen. Replica Falsifica ist schwarz-weiß, auf Betonkarton gedruckt und wie ein 36-seitiges Leporello gestaltet und wirkt wie eine Sammlung von "falschen Freunden". Die Texte, die die Bilder begleiten, scheinen ein Leitfaden und eine Hilfe zum Verständnis zu sein. Das Gegenteil ist der Fall, da die "Gedichte" des Autors und Essayisten Eric Min (BE, 1959) den Betrachter nur noch mehr verwirren, da sie mit den Bildern, die sie zu spiegeln schienen, dekorreliert sind. Wie in seinen früheren Serien "Winks of tangency" und "Borderline" möchte Paul D'Haese mit dieser an Abstraktion grenzenden "Sammlung" den falschen Schein und die trügerische Seite der Bilder entlarven.

Replica Falsifica est le dernier projet de Paul D’Haese, présenté pour la première fois au Hangar en avril 2023. Conçu sous la forme d’un livre d’artiste, Replica Falsifica est une collection d’images « archétypales » regroupant des photographies de paysages et d’objets glanés sur le net puis photographiés. Ses images oscillent entre fiction et réalité.

Il s’ensuit une « promenade » dans des paysages insolites qui font référence à un passé culturel et à u ne imagerie collective. En noir et blanc, imprimé sur un carton à l’aspect béton et se déployant sous la forme d’un Leporello de 36 pages, Replica Falsifica se regarde comme un recueil de « fauxamis ». Les textes qui accompagnent les images sembleraient être un guide et une aide à la compréhension. C’est tout l’inverse puisque les « poésies » de l’auteur et essayiste Eric Min (BE, 1959) ne font qu’ajouter au trouble du spectateur car décorrellées des images auxquelles elles semblaient faire miroir. Comme dans ses précédentes séries « Winks of tangency » et « Borderline », Paul D’Haese à travers cette « collection » qui frise l’abstraction, souhaite démasquer les faux semblants et le côté trompeur des images.

Replica Falsifica è l'ultimo progetto di Paul D'Haese, presentato per la prima volta all'Hangar nell'aprile 2023. Concepito sotto forma di libro d'artista, Replica Falsifica è una raccolta di immagini "archetipiche", tra cui fotografie di paesaggi e oggetti recuperate da internet e poi fotografate. Le sue immagini oscillano tra finzione e realtà.

Il risultato è una "passeggiata" attraverso paesaggi insoliti che rimandano a un passato culturale e a un immaginario collettivo. In bianco e nero, stampata su un cartoncino dall'aspetto concreto e che si dispiega sotto forma di un Leporello di 36 pagine, Replica Falsifica si presenta come una raccolta di "faux amis". I testi che accompagnano le immagini sembrerebbero una guida e un aiuto alla comprensione. È vero il contrario, perché le "poesie" dell'autore e saggista Eric Min (BE, 1959) non fanno altro che aumentare la confusione dello spettatore, essendo decorrelate dalle immagini a cui sembrano fare da specchio. Come nelle sue precedenti serie "Winks of tangency" e "Borderline", Paul D'Haese, attraverso questa "collezione" che rasenta l'astrazione, vuole smascherare le false pretese e l'ingannevolezza delle immagini.

Replica Falsifica is Paul D'Haese's latest project, presented for the first time at the Hangar in April 2023. Conceived in the form of an artist's book, Replica Falsifica is a collection of "archetypal" images of landscapes and objects gleaned from the internet and photographed. His images oscillate between fiction and reality.

It follows a "walk" in unusual landscapes that refer to a cultural past and collective imagery. In black and white, printed on a concrete-looking cardboard and unfolding in the form of a 36-page Leporello, Replica Falsifica looks like a collection of "false friends". The texts that accompany the images would seem to be a guide and an aid to understanding. It is quite the opposite since the "poems" of the author and essayist Eric Min (BE, 1959) only add to the viewer's confusion because they are decorrelated from the images they seem to mirror. As in his previous series "Winks of tangency" and "Borderline", Paul D'Haese, through this "collection" which borders on abstraction, wishes to unmask the false pretenses and deceptiveness of images.

(Text: Hangar, Brussels)

Hangar | Brussels
19. April - 10. Juni 2023

Echoes of Tomorrow
Collectif De Anima, Matthieu Gafsou, Alice Pallot

In einer Traumwelt mit dokumentarisch anmutenden Codes regen Matthieu Gafsou, Alice Pallot und das Kollektiv De Anima dazu an, über das Lebendige und die Verbindung des Menschen mit der Natur nachzudenken. Zwischen Makroökologie und der Beobachtung des unendlich Kleinen bilden diese drei Kunstprojekte ein Ganzes, das die ursprüngliche und letzte Kraft der Natur wahrnehmen lässt, die sich in einem Netzwerk, in einem mächtigen und widerstandsfähigen "verbundenen Ganzen" entfaltet. Der Zerfall der Welt wird von dem Schweizer Fotografen Matthieu Gafsou in einem relationalen und menschlichen Tropismus gezeigt. Im Rahmen der Residenz 1+2 "Fotografie und Wissenschaft" in Toulouse beschäftigt sich Alice Pallot mit der Problematik der giftigen Algen in der Bretagne (den "Grünalgen"). Als Höhepunkt ihrer Serie bietet uns das Video "Anoxie verte" einen Einblick in die winzigen Lebensformen, die in der Lage sind, diese vom Menschen verursachte Plage zu ertragen. Das Kollektiv De Anima bietet uns ein poetisches Pilzkonzert, das aus einer wissenschaftlichen Beobachtung und dem Wunsch, die Grenzen der Medien zu überwinden, hervorgegangen ist...

Dans un univers onirique aux codes proches du documentaire, Matthieu Gafsou, Alice Pallot et le collectif De Anima nous amènent à réfléchir au vivant et au lien que l’être humain entretient avec la nature. Entre macro-écologie et observation de l’infiniment petit, ces 3 projets artistiques forment un ensemble qui laisse percevoir la force originelle et ultime de la nature, qui se déploit en un réseau, en un « tout lié » puissant et résilient. La dégradation du monde est montrée par le photographe suisse Matthieu Gafsou dans un tropisme relationnel et humain. Dans le cadre de la Résidence 1+2 « Photographie et sciences » à Toulouse, Alice Pallot se penche sur la problématique des algues toxiques en Bretagne (les « algues vertes »). Point d’orgue de sa série, la vidéo « Anoxie verte » nous offre une plongée parmi les infimes formes de vie aptes à endurer ce fléau provoqué par l’Homme. Le Collectif De Anima nous offre un poétique concert de champignons, fruit d’une observation scientifique et d’un désir de décloisonner les mediums…

In un universo onirico con codici vicini a quelli di un documentario, Matthieu Gafsou, Alice Pallot e il collettivo De Anima ci portano a riflettere sul vivere e sul legame che gli esseri umani hanno con la natura. Tra macro-ecologia e osservazione dell'infinitamente piccolo, questi tre progetti artistici formano un insieme che ci permette di percepire la forza originaria e ultima della natura, che si dispiega in una rete, in un "insieme collegato" potente e resiliente. Il degrado del mondo è mostrato dal fotografo svizzero Matthieu Gafsou in un tropismo relazionale e umano. Nell'ambito della residenza 1+2 "Fotografia e scienza" a Tolosa, Alice Pallot si concentra sul problema delle alghe tossiche in Bretagna ("alghe verdi"). Il momento culminante della sua serie, il video "Anoxie verte", ci porta in un viaggio attraverso le più piccole forme di vita in grado di resistere a questa piaga causata dall'uomo. Il Collectif De Anima ci offre un concerto poetico di funghi, frutto dell'osservazione scientifica e del desiderio di decompartimentare i mezzi...

In a dreamlike universe with codes close to the documentary, Matthieu Gafsou, Alice Pallot and the De Anima collective lead us to reflect on the living and the link that human beings have with nature. Between macro-ecology and observation of the infinitely small, these 3 artistic projects form a whole that lets us perceive the original and ultimate force of nature, which unfolds in a network, in a powerful and resilient "linked whole". The degradation of the world is shown by the Swiss photographer Matthieu Gafsou in a relational and human tropism. As part of the 1+2 "Photography and Science" residency in Toulouse, Alice Pallot focuses on the problem of toxic algae in Brittany (the "green algae"). The highlight of her series, the video "Green Anoxia" offers us a dive among the tiny forms of life able to endure this plague caused by Man. The Collective De Anima offers us a poetic concert of mushrooms, fruit of a scientific observation and a desire to decompartmentalize the mediums...

(Text: Hangar, Brussels)

Hangar | Brussels
19. April - 8. Juli 2023

Melting Islands
Clément Chapillon, Mathias Depardon, Matthieu Litt, Richard Pak

Die inhärente Fragilität von Inseln ist ein komplexes Problem, das von einer Reihe von ökologischen, wirtschaftlichen und sozialen Faktoren beeinflusst wird. Das Abschmelzen von Populationen, Eis und Sandküsten stellt eine große Bedrohung für die Nachhaltigkeit und Widerstandsfähigkeit von Inselgemeinschaften und Ökosystemen dar, unabhängig davon, ob es sich um tropische oder arktische Inseln handelt. Mit Melting Islands stellt Hangar vier Projekte vor, die einige dieser Herausforderungen veranschaulichen:

Das Auftauen des Permafrostbodens auf den Inseln führt zu erheblichen Veränderungen der Landschaft und der Ökosysteme. Gefrorene Böden sind ein entscheidender Bestandteil des globalen Klimasystems. Beim Auftauen setzen sie große Mengen an Kohlendioxid und Methan frei, starke Treibhausgase, die zur globalen Erwärmung beitragen. Mit den zeitlosen Bildern von Matthieu Litt tauchen wir in eine poetische Kontemplation ein und sind uns gleichzeitig der Bedrohung bewusst, der diese Landschaften ausgesetzt sind.

Der Sandabbau an den Küsten hat negative Folgen sowohl für die Umwelt als auch für die menschlichen Gemeinschaften. Auf den Kapverden warnt uns Mathias Depardon vor einer doppelten Geißel. Einerseits die Erosion und der Verlust der biologischen Vielfalt, andererseits die große Armut und die Ausbeutung durch den Menschen.

Inselgemeinschaften werden aufgrund ihrer Isolation auf allen Ebenen oft als fragil angesehen. Die Firma von Richard Pak befasst sich mit einer Gemeinschaft am "Ende der Welt" mit einzigartigen kulturellen und sozialen Merkmalen. Mit Les rochers fauves führt uns Clément Chapillon in die karge Welt der am dünnsten bevölkerten Insel Griechenlands.

La fragilité inhérente des îles est un problème complexe qui est influencé par une série de facteurs environnementaux, économiques et sociaux. La fonte des populations, de la glace et du littoral sablonneux constitue une menace importante pour la durabilité et la résilience des communautés et des écosystèmes insulaires, qu’ils soient tropicaux ou arctiques. Avec Melting Islands, Hangar présente 4 projets qui illustrent certains de ces défis :

La fonte du pergélisol sur les îles entraîne des modifications importantes du paysage et des écosystèmes. Les sols gelés sont un élément crucial du système climatique mondial. En dégelant, ils libèrent de grandes quantités de dioxyde de carbone et de méthane, de puissants gaz à effet de serre qui contribuent au réchauffement climatique. Avec les images hors du temps de Matthieu Litt, nous plongeons dans une contemplation poétique tout en ayant conscience de la menace qui pèse sur ces paysages.

L’extraction du sable des littoraux a des conséquences négatives tant pour l’environnement que pour les communautés humaines. Au Cap Vert, Mathias Depardon nous alerte sur un double fléau. Celui de l’érosion et de la perte de biodiversité d’une part, et d’une grande pauvreté et exploitation humaine d’autre part.

Les communautés insulaires sont souvent considérées comme fragiles de par leur isolement à tous niveaux. La Firme de Richard Pak s’intéresse à une communauté du « bout du monde » avec des caractéristiques culturelles et sociales uniques. Avec Les rochers fauves, Clément Chapillon nous plonge dans le monde aride de l’île la moins peuplée de Grèce.

La fragilità intrinseca delle isole è una questione complessa, influenzata da una serie di fattori ambientali, economici e sociali. Lo scioglimento delle popolazioni, dei ghiacci e delle coste sabbiose rappresenta una minaccia significativa per la sostenibilità e la resilienza delle comunità e degli ecosistemi insulari, sia tropicali che artici. Con Melting Islands, Hangar presenta 4 progetti che illustrano alcune di queste sfide:

Lo scioglimento del permafrost sulle isole porta a cambiamenti significativi nel paesaggio e negli ecosistemi. I terreni ghiacciati sono una parte cruciale del sistema climatico globale. Quando si scongelano, rilasciano grandi quantità di anidride carbonica e metano, potenti gas serra che contribuiscono al riscaldamento globale. Le immagini senza tempo di Matthieu Litt ci immergono in una contemplazione poetica, pur essendo consapevoli della minaccia che incombe su questi paesaggi.

L'estrazione di sabbia dalle coste ha conseguenze negative sia per l'ambiente che per le comunità umane. A Capo Verde, Mathias Depardon ci mette in guardia da un doppio flagello. Da un lato, l'erosione e la perdita di biodiversità, dall'altro, la grande povertà e lo sfruttamento umano.

Le comunità insulari sono spesso considerate fragili a causa del loro isolamento a tutti i livelli. Lo studio di Richard Pak si concentra su una comunità alla "fine del mondo" con caratteristiche culturali e sociali uniche. Con Les rochers fauves, Clément Chapillon ci immerge nell'arido mondo dell'isola meno popolata della Grecia.

The inherent fragility of islands is a complex issue that is influenced by a range of environmental, economic and social factors. Melting populations, ice, and sandy coastlines pose a significant threat to the sustainability and resilience of island communities and ecosystems, whether tropical or Arctic. With Melting Islands, Hangar presents 4 projects that illustrate some of these challenges:

Melting permafrost on islands is causing significant changes to the landscape and ecosystems. Frozen soils are a crucial part of the global climate system. As they thaw, they release large amounts of carbon dioxide and methane, powerful greenhouse gases that contribute to global warming. With Matthieu Litt's timeless images, we are immersed in poetic contemplation while being aware of the threat to these landscapes.

The extraction of sand from the coastline has negative consequences for both the environment and human communities. In Cape Verde, Mathias Depardon alerts us to a double scourge. On the one hand, erosion and loss of biodiversity, and on the other hand, great poverty and human exploitation.

Island communities are often considered fragile because of their isolation at all levels. The Firm of Richard Pak focuses on a community at the "end of the world" with unique cultural and social characteristics. With Les rochers fauves, Clément Chapillon plunges us into the arid world of the least populated island of Greece.

(Text: Hangar, Brussels)

HANGAR - Photo Art Center | Brussels
27. Januar - 25. März 2023

Die Ausstellung findet im Rahmen des PhotoBrussels Festival statt.

Mirror of Self

Romy Berger, Elina Brotherus, Gabriel Dia, Omar Victor Diop, Julia Gat, Laura Hospes, Barbara Iweins, Yunsoon Jeong, Mari Katayama, Tarrah Krajnak, Auriane Kołodziej,  Haohui Liu, Tomasz Machciński, Sanja Marušić, Bruno Oliveira, Paola Paredes, Louka Perderizet, Kourtney Roy, C. Rose Smith, Annegret Soltau, The Dazzled Project, Karolina Wojtas, Dawn Woolley

Nach "Im Schatten der Bäume" im Jahr 2021 ist "Mirror of self" die 7. thematische Ausstellung, die der Hangar im Rahmen des PhotoBrussels Festivals organisiert.

Die Ausstellung besteht sowohl aus ausgewählten Künstlern (17) als auch aus den Gewinnern eines Aufrufs zur Einreichung von Projekten (6). 23 Künstler werden im Hangar zum Thema Selbstporträt ausgestellt. Unter ihnen sind 8 unter 30 Jahre alt.

Welchen Stellenwert hat das Selbstporträt heute in der Welt der zeitgenössischen Fotografie? Welche Bedeutung hat die künstlerische Praxis des Selbstporträts im Reich der Selfies noch? Durch verschiedene Projekte und künstlerische Ansätze hinterfragt "Mirror of Self" die Darstellung des Selbst, sei es auf der Suche nach Identität, einer Beziehung zu seiner Umgebung, zu anderen oder zu sich selbst.

Après 'In the Shadow of trees' en 2021, 'Mirror of self' est la 7e exposition thématique créée par le Hangar dans le cadre du Festival PhotoBrussels.

L'exposition est composée à la fois d'artistes sélectionnés (17 d'entre eux) et de lauréats d'un appel à projets (6 d'entre eux). 23 artistes sont exposés au Hangar sur le thème de l'autoportrait. Parmi eux, 8 ont moins de 30 ans.

Quel est le statut actuel de l'autoportrait dans le monde de la photographie contemporaine ? A l'heure des selfies, que représente encore la pratique artistique de l'autoportrait ? À travers différents projets et démarches artistiques, 'Mirror of Self' interroge la représentation de soi, que ce soit dans une quête identitaire, un rapport à son environnement, aux autres ou à soi-même.

Dopo "In the Shadow of trees" nel 2021, "Mirror of self" è la settima mostra tematica realizzata da Hangar nell'ambito del PhotoBrussels Festival.

La mostra è composta sia da artisti selezionati (17) che da vincitori di un bando per progetti (6). 23 artisti espongono all'Hangar sul tema dell'autoritratto. Tra questi, 8 hanno meno di 30 anni.

Qual è la posizione attuale dell'autoritratto nel mondo della fotografia contemporanea? Nel regno dei selfie, che significato ha ancora la pratica artistica dell'autoritratto? Attraverso vari progetti e approcci artistici, "Mirror of Self" si interroga sulla rappresentazione del sé, sia in una ricerca di identità, sia in un rapporto con l'ambiente, con gli altri o con se stessi.

After 'In the Shadow of trees' in 2021, 'Mirror of self' is the 7th thematic exhibition created by Hangar within the framework of PhotoBrussels Festival.

The exhibition consists of both selected artists (17 of them) and winners of a call for projects (6 of them). 23 artists are exhibited at Hangar on the theme of self-portrait. Among them, 8 are under 30 years old.

What is the current standing of the self-portrait in the world of contemporary photography? In the realm of selfies, what does the artistic practice of self-portrait still hold? Through various projects and artistic approaches, ‘Mirror of Self’ questions the representation of the self, whether in a quest for identity, a relationship with one's environment, with others or with oneself.

(Text: Hangar - Photo Art Center, Brussels)

Hangar - Photo Art Center | Brussels
9. September - 17. Dezember 2022

Volle Petrol
Charlotte Abramow

Die ausgestellten Werke, in denen der Einfluss des Surrealismus auf ihre Vision deutlich wird, befassen sich mit Themen, die der Künstlerin am Herzen liegen, wie z. B. mit der Darstellung des weiblichen Körpers, von der Kritik an seiner extremen Sexualisierung bis hin zu seiner Wiederaneignung. Charlotte Abramow hinterfragt die Normen, die den Körper einengen, und ist gleichzeitig eine Ode an die Frauen als plurale und freie Subjekte.

Ausgehend vom Körper zeigt die Ausstellung sowohl ikonische als auch neuere Bilder aus der jahrzehntelangen Karriere der Künstlerin. Absurdität und Selbstironie ziehen sich wie ein roter Faden durch Charlotte Abramows Kreationen, die ihre belgische Identität widerspiegeln.

Soulignant l'influence du surréalisme sur sa vision, les œuvres exposées abordent des thèmes chers à l'artiste, tels que les problématiques liées à la représentation des corps féminins, de la critique de leur sexualisation extrême à leur réappropriation. Tout en questionnant les normes qui enferment les corps, le travail de Charlotte Abramow est une ode à la femme en tant que sujet pluriel et libre.

Prenant le corps comme point de départ, l'exposition présente des images iconiques et d'autres plus récentes, tirées de la carrière de l'artiste qui s'étend sur une décennie. Absurdité et autodérision traversent les créations de Charlotte Abramow, comme un fil conducteur de son identité belge.

Evidenziando l'influenza del surrealismo sulla sua visione, le opere in mostra affrontano temi cari all'artista, come le questioni legate alla rappresentazione dei corpi femminili, dalla critica alla loro estrema sessualizzazione alla loro riappropriazione. Pur mettendo in discussione le norme che confinano i corpi, il lavoro di Charlotte Abramow è un'ode alla donna come soggetto plurale e libero.

Prendendo il corpo come punto di partenza, la mostra presenta immagini iconiche e più recenti, tratte dalla carriera decennale dell'artista. Assurdità e autoironia attraversano le creazioni di Charlotte Abramow, come un filo conduttore della sua identità belga.

Highlighting the influence of surrealism on her vision, the works on display address themes that are dear to the artist, such as the issues related to the representation of female bodies, from criticism of their extreme sexualisation to their reappropriation. While questioning the norms that confine bodies, Charlotte Abramow’s work is an ode to women as plural and free subjects.

Taking the body as a starting point, the exhibition presents both iconic and more recent images, drawn from the artist’s decade-long career. Absurdity and self-mockery run though Charlotte Abramow’s creations, like a guiding thread to her Belgian identity.

(Text: Hangar - Photo Art Center, Brussels)

Hangar - Photo Art Center | Brussels
9. September - 17. Dezember 2022

Des oiseaux

Albarrán Cabrera, Roger Ballen, Byung-Hun Min, Graciela Iturbide, Leila Jeffreys, Rinko Kawauchi, Michael Kenna, Christophe Maout, Yoshinori Mizutani, Paolo Pellegrin, Bernard Plossu, Pentti Sammallahti, Terri Weifenbach

Es gibt sie in allen Größen, in allen Farben und von allen Horizonten; Vögel faszinieren uns, bewegen uns oder erschrecken uns. Der Hangar beherbergt 13 Fotografen mit 10 verschiedenen Nationalitäten, die alle einen individuellen Blick auf die Vögel werfen, denen sie auf ihren Reisen oder bei der Arbeit an bestimmten Projekten begegnet sind. Es handelt sich um ein wirklich einzigartiges Ensemble, das zunächst als Buchsammlung (Éditions Xavier Barral) entstand, bevor es in eine Ausstellung umgewandelt wurde.

De toutes tailles, de toutes couleurs et de tous horizons, les oiseaux nous fascinent, nous émeuvent ou nous effraient. Le Hangar accueille 13 photographes de 10 nationalités différentes, qui posent leur propre regard sur les oiseaux qu'ils ont croisés au cours de leurs voyages ou lors de projets spécifiques. Il s'agit d'un ensemble unique, qui a d'abord été créé sous la forme d'une collection de livres (Éditions Xavier Barral) avant d'être transformé en exposition.

Sono di tutte le dimensioni, di tutti i colori e di tutti gli orizzonti; gli uccelli ci affascinano, ci commuovono o ci spaventano. Hangar ospita 13 fotografi di 10 nazionalità diverse, tutti con uno sguardo individuale sugli uccelli che hanno incontrato durante i loro viaggi o durante la realizzazione di progetti specifici. Si tratta di un insieme davvero unico, nato come raccolta di libri (Éditions Xavier Barral) prima di essere trasformato in una mostra.

They come in all sizes, in all colours and from all horizons; birds fascinate us, move us or frighten us. Hangar is hosting 13 photographers of 10 different nationalities, all taking their own individual look at the birds that they have come across on their travels or when working on specific projects. This is a truly unique ensemble, which was first created as a collection of books (Éditions Xavier Barral) before being turned into an exhibition.

(Text: Hangar - Photo Art Center, Brussels)

Hangar – Photo Art Center | Brussels
22. April – 18. Juni 2022

Louise Bourgeois: Intimate Portrait
Jean-François Jaussaud

Jean-François Jaussaud zeichnet ein intimes Porträt von Louise Bourgeois (1911-2010, FR/US). Louise Bourgeois, eine bedeutende Künstlerin des 21. Jahrhunderts, war bildende Künstlerin, Bildhauerin und Malerin. Jean-François Jaussaud lernte die Künstlerin in New York kennen. Ein erstes Fotoshooting im April 1995 führte zu zahlreichen weiteren Begegnungen in den letzten 11 Jahren des Lebens der Künstlerin. In ihrem Atelier in Brooklyn oder in ihrer Wohnung in Chelsea gelingt es Jean-François Jaussaud, Louise Bourgeois so einzufangen, wie sie ist: schelmisch, fröhlich, engagiert, aber auch unberechenbar. Er lässt sich von der Atmosphäre des Hauses, "ihrer Zelle, ihrem Theater", imprägnieren und kann sich frei inmitten ihres Atelier-Labors bewegen, einem Schlachtfeld voller Erinnerungen. Der Fotograf beobachtet den Künstler bei seiner Arbeit und bietet uns ein Porträt voller Genauigkeit. Sie werden sich im Februar 2006 zum letzten Mal treffen.

Jean-François Jaussaud dresse un portrait intime de Louise Bourgeois (1911-2010, FR/US). Figure artistique majeure du XXIe siècle, elle était plasticienne, sculpteur et peintre. Jean-François Jaussaud a rencontré l'artiste à New York. Une première séance photo en avril 1995 a donné lieu à de nombreuses autres rencontres au cours des 11 dernières années de la vie de l'artiste. Dans son atelier de Brooklyn ou dans sa maison de Chelsea, Jean-François Jaussaud parvient à saisir Louise Bourgeois telle qu'elle est : espiègle, joyeuse, investie mais aussi imprévisible. Il se laisse imprégner par l'atmosphère de la maison, "sa cellule, son théâtre" et est libre de circuler au milieu de son atelier-laboratoire, un champ de bataille rempli de souvenirs. Le photographe observe l'artiste au cœur de son travail et nous offre un portrait plein de justesse. Ils se rencontreront pour la dernière fois en février 2006.

Jean-François Jaussaud traccia un ritratto intimo di Louise Bourgeois (1911-2010, FR/US). Figura artistica di spicco del XXI secolo, è stata un'artista visiva, scultrice e pittrice. Jean-François Jaussaud ha incontrato l'artista a New York. Una prima sessione fotografica nell'aprile 1995 ha dato luogo a molti altri incontri durante gli ultimi 11 anni della vita dell'artista. Nel suo studio di Brooklyn o nella sua casa di Chelsea, Jean-François Jaussaud riesce a catturare Louise Bourgeois così com'è: birichina, gioiosa, investita ma anche imprevedibile. Si lascia impregnare dall'atmosfera della casa, "la sua cella, il suo teatro" ed è libero di circolare in mezzo al suo studio-laboratorio, un campo di battaglia pieno di ricordi. Il fotografo osserva l'artista nel cuore del suo lavoro e ci offre un ritratto pieno di precisione. Si incontreranno per l'ultima volta nel febbraio 2006.

Jean-François Jaussaud draws an intimate portrait of Louise Bourgeois (1911-2010, FR/US). A major artistic figure of the 21st century, she was a visual artist, sculptor and painter. Jean-François Jaussaud met the artist in New York. A first photo session in April 1995 gave way to many other encounters during the last 11 years of the artist's life. In her Brooklyn studio or in her Chelsea home, Jean-François Jaussaud manages to capture Louise Bourgeois as she is: mischievous, joyful, invested but also unpredictable. He lets himself be impregnated by the atmosphere of the house, "her cell, her theater" and is free to circulate in the middle of her studio-laboratory, a battlefield filled with memories. The photographer observes the artist at the heart of his work and offers us a portrait full of accuracy. They will meet for the last time in February 2006.

(Text: Hangar - Photo Art Center, Brussels)

Hangar – Photo Art Center | Brussels
22. April – 18. Juni 2022

Trance’n’dance
Isabel Muñoz 

Mit Trance'n'dance präsentiert der Hangar die erste große Ausstellung von Isabel Muñoz in Belgien. Anhand der Werke, die die spanische Fotografin und Videokünstlerin in den letzten 10 Jahren geschaffen hat, nimmt der Hangar den Besucher mit auf eine Reise in die visuelle Welt einer Künstlerin, die manchmal als "Körperporträtistin" bezeichnet wird. Als echte Geschichtenerzählerin "erzählt" uns Muñoz von den Praktiken und Ritualen, die sie in den vier Ecken der Welt beobachtet hat, unabhängig davon, ob sie mit der Zivilisation oder der Identität zu tun haben oder sogar manchmal transgressiv sind. Anhand der Geschichten dieser spezifischen Gemeinschaften zeigt die Ausstellung ein Werk, das sich grundlegend mit der conditio humana und ihrer erstaunlichen Fähigkeit befasst, Grenzen zu überschreiten und aufzuheben, sowohl emotionale als auch physische. Präzise und stets perfektionistisch, schärft Isabel Muñoz ständig ihre Neugierde und experimentiert mit dem Medium der Fotografie. Dadurch gelingt es ihr, ihren Bildern eine gewisse Form der Transzendenz zu verleihen und sichtbar zu machen, was unsere Sinne zwar wahrnehmen, aber nicht benennen können.

Der Hangar hat die Ausstellung in drei unterschiedliche und doch fließende Abschnitte unterteilt, die von einer Reihe von übergreifenden Themen geprägt sind: Immanenz, Trance und Tanz.

Der erste Teil der Ausstellung "Inmanencia" zeigt den instinktiven Teil des Menschen, seine Verbundenheit mit seinen Ursprüngen und seinem Land. Der Butō, ein traditioneller japanischer Tanz, ist eine Hymne an die Langsamkeit und die Selbstbeobachtung, intensiv und beängstigend zugleich. In dem Bestreben, Tabuthemen in einem traditionsreichen Japan anzusprechen, preist er das Alter und stellt die Frage nach dem Geschlecht. Die in Ton gehüllten bolivianischen Tänzerinnen und Tänzer huldigen Pachamama, der Göttin der Erde, und tauchen in ihre primitiven Ursprünge ein. Mit Hijras wirft Isabel Muñoz die Frage der Transidentität als spezifisches Merkmal der menschlichen Existenz auf, während ihr Video Mujer Árbol den Mythos der Erbsünde neu interpretiert. Die Künstlerin vertieft ihre Überlegungen zum Ursprung des Menschen, indem sie ihren Blick auf die großen Primaten und auf Los Españoles (eine iberische Pferderasse) richtet. Diese Tiere sind wie ein Spiegel unserer selbst, sei es in der Hingabe einer Haltung oder in der Kontrolle ihrer Körperhaltung.

Die Ausstellung wird mit dem Teil "Agua" fortgesetzt, der aus neueren Arbeiten des Künstlers besteht, die in den letzten drei Jahren in Japan entstanden sind. Anhand von Modellen, die sich für den Schutz der Ozeane einsetzen, taucht Isabel Muñoz in die Tiefe des Wesens ein, das sich der Schwerelosigkeit des Wassers hingibt. Es besteht eine spürbare Spannung zwischen der "Leichtigkeit" des Körpers in der Bewegung und der Anstrengung, die Aufgabe zu vollenden, was insbesondere in diesen Gesten in Kontakt mit Plastikresten zum Ausdruck kommt. Isabel Muñoz, die versucht, uns vor dem Klimawandel zu warnen, stellt ebenfalls ein neues Projekt aus: Coralotipia, hergestellt aus dem Pulver von Korallen.

Éxtasis" schließlich vereint drei Serien, in denen Isabel Muñoz diejenigen sublimiert, die ihr körperliches Leiden in Energie und eine Quelle des Vergnügens umwandeln und durch ihre Praxis einen Zustand der Trance erreichen: Metamorphosis II oder die Sitzungen der Körpersuspension, Two, Three, Four oder das Shibari in Japan und Nine Gods oder die Selbstverstümmelung von Anhängern bei einem taoistischen Festival. Die gesamte Ausstellung ist von einer spürbaren Spannung geprägt, die in diesem letzten Kapitel ihren Höhepunkt erreicht. Jenseits von Mystik, erotischer Kunst oder körperlichen Verwandlungen versucht Isabel Muñoz, das Geheimnis des Körpers und der Gefühle zu durchdringen. Immanenz und Transzendenz vereinen sich in einer Ekstase, die das Auge der Fotografin auf subtile Weise erahnt.

Die Ausstellung besteht aus etwa hundert Bildern und einer Reihe von Videos und Fotogrammen. Die Platin-Palladium-Abzüge wurden von der Künstlerin selbst in ihrem Atelier in Madrid hergestellt. Neben der Hauptausstellung Trance'n'dance zeigt der Hangar auch eine Serie von 10 "ikonischen" Bildern der Künstlerin. Trance'n'dance wird auch in Form eines "Magalogs" veröffentlicht. 

Avec Trance'n'dance, Hangar présente la première grande exposition d'Isabel Muñoz en Belgique. À partir des œuvres réalisées par la photographe et vidéaste espagnole au cours des dix dernières années, le Hangar invite le visiteur à un voyage dans l'univers visuel d'une artiste que l'on qualifie parfois de " portraitiste du corps ". Véritable conteuse, Muñoz nous "raconte" les pratiques et les rituels qu'elle a observés aux quatre coins du monde, qu'ils soient liés à la civilisation ou à l'identité, ou même parfois transgressifs. À travers les histoires de ces communautés spécifiques, l'exposition présente un travail fondamentalement axé sur la condition humaine et son étonnante capacité à dépasser et abolir les limites, tant émotionnelles que physiques. Précise et toujours perfectionniste, Isabel Muñoz aiguise constamment sa curiosité et expérimente le médium de la photographie. Grâce à elle, elle parvient à injecter une certaine forme de transcendance dans ses images, rendant visible ce que nos sens peuvent percevoir, mais ne peuvent mettre un nom dessus.

Hangar a divisé l'exposition en trois sections à la fois distinctes et fluides, façonnées par un certain nombre de thèmes transversaux : l'immanence, la transe et la danse.

La première partie de l'exposition "Inmanencia" révèle la part instinctive de l'homme, son attachement à ses origines et à sa terre. À la fois intense et effrayant, le butō, une danse traditionnelle japonaise, est un hymne à la lenteur et à l'introspection. Souhaitant évoquer des sujets tabous dans un Japon pétri de traditions, elle fait l'éloge de la vieillesse et aborde la question du genre. Quant aux danseurs boliviens recouverts d'argile, ils rendent hommage à Pachamama, la déesse de la Terre, et se replongent dans leurs origines primitives. Avec Hijras, Isabel Muñoz aborde la question de la transidentité comme spécificité de la condition humaine, tandis que sa vidéo Mujer Árbol réinterprète le mythe du péché originel. L'artiste pousse plus loin sa réflexion sur les origines de l'homme en focalisant son objectif sur les grands primates et sur Los Españoles (une race de chevaux ibériques). Ces animaux sont comme des miroirs de nous-mêmes, que ce soit dans l'abandon d'une attitude ou dans le contrôle de leur posture.

L'exposition se poursuit avec la partie "Agua", composée d'œuvres récentes réalisées par l'artiste au cours des trois dernières années au Japon. À partir de modèles engagés dans la protection des océans, Isabel Muñoz plonge dans la profondeur de l'être qui s'abandonne à l'apesanteur de l'eau. Il existe une tension perceptible entre la "légèreté" du corps en mouvement et la lutte pour accomplir la tâche, comme en témoignent notamment ces gestes au contact des résidus de plastique. Isabel Muñoz, dans sa tentative de nous avertir du changement climatique, expose également un nouveau projet : Coralotipia, produit à partir de la poudre de corail.

Enfin, "Éxtasis" réunit trois séries dans lesquelles Isabel Muñoz sublime ceux qui transforment leur souffrance corporelle en énergie et en source de plaisir, atteignant par leur pratique un état de transe : Metamorphosis II ou les séances de suspension du corps, Two, Three, Four ou le shibari au Japon et Nine Gods ou l'automutilation des adeptes d'un festival taoïste. La tension est palpable tout au long de l'exposition, qui atteint son apogée dans ce dernier chapitre. Isabel Muñoz, au-delà du mysticisme, de l'art érotique ou des transformations corporelles cherche à percer le secret du corps et des sentiments. Immanence et transcendance se rejoignent alors dans une extase qu'entrevoit subtilement l'œil du photographe.

L'exposition est composée d'une centaine de photos et de quelques vidéos et photogrammes. Les tirages au platine-palladium ont été réalisés par l'artiste elle-même dans son studio de Madrid. Parallèlement à l'exposition principale Trance'n'dance, le Hangar présente également une série de 10 images "iconiques" de l'artiste. Trance'n'dance est également publiée sous la forme d'un "magalogue". 

Con Trance'n'dance, Hangar presenta la prima grande mostra di Isabel Muñoz in Belgio. Attingendo alle opere prodotte dalla fotografa e videomaker spagnola negli ultimi 10 anni, Hangar accompagna il visitatore in un viaggio nel mondo visivo di un'artista che viene talvolta chiamata "ritrattista del corpo". Autentico cantastorie, Muñoz ci "racconta" le pratiche e i rituali che ha osservato ai quattro angoli del mondo, che siano legati alla civiltà o all'identità, o che siano anche trasgressivi a volte. Attraverso le storie di queste specifiche comunità, la mostra mette in mostra un lavoro incentrato fondamentalmente sulla condizione umana e la sua incredibile capacità di andare oltre e abolire i limiti, sia emotivi che fisici. Precisa e sempre perfezionista, Isabel Muñoz affina costantemente la sua curiosità e sperimenta il mezzo fotografico. Attraverso di esso, riesce a iniettare una certa forma di trascendenza nelle sue immagini, rendendo visibile ciò che i nostri sensi possono percepire, ma a cui non possono dare un nome.

Hangar ha diviso la mostra in tre sezioni distinte ma fluide, plasmate da una serie di temi trasversali: immanenza, trance e danza.

La prima parte della mostra "Inmanencia" rivela la parte istintiva degli esseri umani, il loro attaccamento alle loro origini e alla loro terra. Allo stesso tempo intenso e spaventoso, il butō, una danza tradizionale giapponese, è un inno alla lentezza e all'introspezione. Volendo evocare temi tabù in un Giappone intriso di tradizione, elogia la vecchiaia e affronta la questione del genere. Quanto alle danzatrici boliviane coperte di argilla, esse rendono omaggio a Pachamama, la dea della Terra, e si immergono nelle loro origini primitive. Con Hijras, Isabel Muñoz affronta la questione della trans-identità come caratteristica specifica della condizione umana, mentre il suo video, Mujer Árbol, reinterpreta il mito del peccato originale. L'artista porta avanti la sua riflessione sulle origini umane puntando l'obiettivo sui grandi primati e su Los Españoles (una razza di cavalli iberici). Questi animali sono come specchi di noi stessi, sia nell'abbandono di un atteggiamento che nel controllo della loro postura.

La mostra continua con la parte "Agua", composta da opere recenti realizzate dall'artista negli ultimi tre anni in Giappone. Utilizzando modelli impegnati nella protezione degli oceani, Isabel Muñoz si immerge nella profondità dell'essere che si abbandona all'assenza di peso dell'acqua. C'è una tensione percepibile tra la "leggerezza" del corpo in movimento e la lotta per portare a termine il compito, come evidenziato in particolare da questi gesti a contatto con residui di plastica. Isabel Muñoz, nel suo tentativo di avvertirci del cambiamento climatico, espone anche un nuovo progetto: Coralotipia, prodotto dalla polvere di corallo.

Infine, "Éxtasis" riunisce tre serie in cui Isabel Muñoz sublima coloro che trasformano la loro sofferenza corporale in energia e fonte di piacere, raggiungendo uno stato di trance attraverso la loro pratica: Metamorphosis II o le sessioni di sospensione del corpo, Two, Three, Four o lo shibari in Giappone e Nine Gods o l'automutilazione degli adepti in un festival taoista. C'è una tensione palpabile in tutta la mostra, che raggiunge il suo apice in questo capitolo finale. Isabel Muñoz, al di là del misticismo, dell'arte erotica o delle trasformazioni corporee, cerca di penetrare il segreto del corpo e dei sentimenti. Immanenza e trascendenza si uniscono allora in un'estasi che viene intravista sottilmente dall'occhio della fotografa.

La mostra si compone di un centinaio di immagini e di un certo numero di video e fotogrammi. Le stampe al platino-palladio sono state prodotte dall'artista stessa nel suo studio di Madrid. Accanto alla mostra principale Trance'n'dance, Hangar presenta anche una serie di 10 immagini "iconiche" dell'artista. Trance'n'dance è anche pubblicato sotto forma di "magalogue". 

With Trance’n’dance, Hangar presents the first major exhibition by Isabel Muñoz in Belgium. Drawing on the works produced by the Spanish photographer and video-maker over the past 10 years, Hangar takes the visitor on a journey into the visual world of an artist who is sometimes called a “body portraitist”. A genuine storyteller, Muñoz “tells” us about the practices and rituals she has observed in the four corners of the world, whether they be related to civilisation or identity, or even be transgressive sometimes. Through the stories of these specific communities, the exhibition showcases a work focused fundamentally on the human condition and its amazing ability to go beyond and abolish limits, both emotional and physical. Precise and always a perfectionist, Isabel Muñoz is constantly sharpening her curiosity and experimenting with the medium of photography. Through it, she succeeds in injecting a certain form of transcendence into her pictures, making visible what our senses may perceive, but cannot put a name to.

Hangar has divided the show into three sections that are both distinct yet fluid, shaped by a number of transversal themes: immanence, trance, and dance.

The first part of the exhibition “Inmanencia” reveals the instinctive part of humans, their attachment to their origins and their land. Both intense and frightening, the butō, a traditional Japanese dance, is a hymn to slowness and introspection. Wishing to evoke taboo subjects in a Japan steeped in tradition, it praises old age and addresses the question of gender. As for the Bolivian dancers covered in clay, they pay homage to Pachamama, the goddess of the Earth, and immerse themselves in their primitive origins. Through Hijras, Isabel Muñoz broaches the question of trans-identity as a specific feature of the human condition, whereas her video, Mujer Árbol, reinterprets the myth of original sin. The artist takes her reflection on human origins further by focusing her lens on the great primates and on Los Españoles (a breed of Iberian horses). These animals are like mirrors of ourselves, whether in the abandonment of an attitude or in the control of their posture.

The exhibition continues with the part "Agua", composed of recent works made by the artist in the last three years in Japan. Using models committed to the protection of the oceans, Isabel Muñoz dives into the depth of the being who abandons itself to the weightlessness of water. There is a perceptible tension between the “lightness” of the body in movement and the struggle to complete the task, as evidenced in particular by these gestures in contact with plastic residue. Isabel Muñoz, in her attempts to warn us of climate change, is also exhibiting a new project: Coralotipia, produced from the powder of coral.

Finally, “Éxtasis” brings together three series in which Isabel Muñoz sublimates those who transform their bodily suffering into energy and a source of pleasure, achieving a state of trance through their practice: Metamorphosis II or the sessions of body suspension, Two, Three, Four or the shibari in Japan and Nine Gods or the self-mutilation of followers at a Taoist festival. There is palpable tension throughout the exhibition, which reaches its climax in this final chapter. Isabel Muñoz, beyond mysticism, erotic art or bodily transformations seeks to pierce the secret of the body and feelings. Immanence and transcendence then come together in ecstasy that is glimpsed subtly by the eye of the photographer.

The exhibition is made up of a hundred or so pictures and a number of videos and photograms. The platinum-palladium prints were produced by the artist herself in her Madrid studio. Alongside the main Trance’n’dance exhibition, Hangar is also presenting a series of 10 of the artist’s “iconic” images. Trance’n’dance is also published in the form of a “magalogue”.

(Text: Hangar - Photo Art Center, Brussels)

Hangar Photo Art Center | Brussels
17. September - 18. Dezember 2021

Parrathon
Martin Parr

Der Hangar freut sich, die erste Retrospektive des englischen Fotografen Martin Parr (*1952) in Belgien zu präsentieren. Diese Ausstellung zeichnet vierzig Jahre der Karriere des Künstlers anhand von 15 symbolträchtigen Serien nach. Über 400 farbenfrohe und skurrile Bilder voller Spaß und Ironie sind auf drei Etagen des Hangar-Kunstzentrums zu sehen.   

Der moderne Satiriker Martin Parr gilt als einer der wichtigsten Vertreter der zeitgenössischen Dokumentarfotografie und wird als einer der berühmtesten Fotografen der Welt gehandelt. Als "Chronist unserer Zeit" (so Thomas Weski) durchleuchtet er die Welt mit seinem verschmitzten Blick und produziert ungewöhnliche, oft überzogene oder groteske Bilder in grellen Farben. 

Mit typisch englischem Humor fotografiert er die westliche Gesellschaft, die von Massenkonsum, einer unberechenbaren Wirtschaft und einem dysfunktionalen politischen Umfeld geprägt ist, mitunter schonungslos: Neben Arbeiten aus berühmten Serien wie The Last Resort, Think of England, Luxury und Common Sense sind auch seine frühen Serien zu sehen: Schlechtes Wetter und Nonkonformisten.

Le Hangar est heureux de présenter la première rétrospective en Belgique du photographe anglais Martin Parr (*1952). Cette exposition retrace quarante ans de carrière de l'artiste à travers 15 séries symboliques. Plus de 400 images colorées et décalées, pleines d'humour et d'ironie, sont présentées sur les trois étages du centre d'art Hangar.   

Satiriste des temps modernes, Martin Parr est considéré comme l'un des plus importants représentants de la photographie documentaire contemporaine et est salué comme l'un des photographes les plus célèbres au monde. Chroniqueur de notre temps" (selon Thomas Weski), il scrute le monde de son regard malicieux, produisant des images insolites, souvent exagérées ou grotesques, aux couleurs criardes. 

Associé à un humour typiquement anglais, il photographie la société occidentale - parfois sans pitié - façonnée par la consommation de masse, une économie imprévisible et un contexte politique dysfonctionnel.Outre des œuvres issues de séries célèbres telles que The Last Resort, Think of England, Luxury et Common Sense, l'exposition présente également ses premières séries : Bad Weather et Non Conformists.

Hangar è lieta di presentare la prima retrospettiva in Belgio del fotografo inglese Martin Parr (*1952). Questa mostra ripercorre quarant'anni di carriera dell'artista attraverso 15 serie simboliche. Più di 400 immagini colorate e stravaganti, piene di divertimento e ironia, sono esposte nei tre piani del centro d'arte Hangar.   

Satirico dei giorni nostri, Martin Parr è considerato uno dei più importanti rappresentanti della fotografia documentaria contemporanea ed è salutato come uno dei fotografi più famosi del mondo. Come "cronista del nostro tempo" (così dice Thomas Weski), scruta il mondo con il suo sguardo malizioso, producendo immagini insolite, spesso esagerate o grottesche, in colori sgargianti. 

Associato all'umorismo tipicamente inglese, fotografa la società occidentale - a volte in modo spietato - plasmata com'è dal consumo di massa, da un'economia imprevedibile e da uno sfondo politico disfunzionale.Oltre alle opere di serie celebri come The Last Resort, Think of England, Luxury e Common Sense, la mostra comprende anche le sue prime serie: Bad Weather e Non Conformists.

Hangar is delighted to present the first retrospective in Belgium of the English photographer, Martin Parr (*1952). This exhibition retraces forty years of the artist’s career through 15 symbolic series. Over 400 colourful and quirky images, filled with fun and irony, are displayed across the three floors of the Hangar art centre.   

A modern-day satirist, Martin Parr is considered one of the most important representatives of contemporary documentary photography and is hailed as one of the most famous photographers in the world. As a “chronicler of our time” (so says Thomas Weski), he scans the world with his mischievous gaze, producing unusual images, often exaggerated or grotesque, in garish colours. 

Associated with quintessentially English humour, he photographs Western society – sometimes ruthlessly – shaped as it is by mass consumption, an unpredictable economy and a dysfunctional political backdrop.In addition to works from celebrated series such as The Last Resort, Think of England, Luxury and Common Sense, the exhibition also includes his early series: Bad Weather and Non Conformists.

(Text: Hangar Photo Art Center, Brussels)

Hangar - Photo Art Center | Brussels
20. Mai - 17. Juli 2021

Regarde mon histoire

Nach dem Erfolg von "The World Within" und einem Publikum auf der Suche nach und einem Publikum auf der Suche nach Emotionen, passt sich der Hangar dem gestörten Kontext an und schlägt eine und bietet ein Thema, das eminent menschlich ist. "Schau dir meine Geschichte an / Kijk naar mijn verhaal " ist eine Gruppenausstellung von zehn Fotografen, die die gemeinsam haben, dass sie an einer belgischen Kunstschule ausgebildet wurden.

"Regarde mon histoire / Kijk naar mijn verhaal" ist um den Künstler herum verankert Fotografin Véronique Ellena. Ein bekannter Künstler in der französischen Kunstszene französischen Kunstszene, machte sie ihre ersten Schritte in Belgien. In der Tat, nachdem die von Nancy und Dijon, setzte Véronique Ellena ihre Ausbildung an der in der fotografischen Werkstatt von La Cambre (Brüssel), unter der Leitung von unter der Leitung von Gilbert Fastenaekens. "Als Student und dann als junger Künstler in Belgien ermöglichte mir wichtige Begegnungen, die bis heute andauern. “. Mit Vivre sa vie hat der Künstler für diese Ausstellung eine Retrospektive geschaffen retrospektive und introspektive Reise, durch ein Dutzend Serien.

Neben Véronique Ellena versammelt der Hangar Künstler "made in Belgien": Vincen Beeckman, Téo Becher & Solal Israel, Elise Corten, Anne De Gelas, France Dubois, Antoine Grenez, Katherine Longly und Hanne Van Assche. Diese Gruppenausstellung lädt den Besucher zu einem Spaziergang durch menschliche und intime Bildgeschichten und liefert sowohl biografische und autobiografische Geschichten.

Après le succès de « The World Within » et un public en quête d’émotion, Hangar s’adapte au contexte perturbé et propose un thème éminemment humain. « Regarde mon histoire / Kijk naar mijn verhaal » est une exposition collective rassemblant dix photographes ayant comme point commun d’avoir été formés dans une école d’art belge.

« Regarde mon histoire / Kijk naar mijn verhaal » s’ancre autour de l’artiste photographe Véronique Ellena. Artiste reconnue de la scène artistique française, elle a fait ses premières armes en Belgique. En effet, après les Beaux-Arts de Nancy et Dijon, Véronique Ellena a poursuivi sa formation à l’atelier photographique de La Cambre (Bruxelles), sous la direction de Gilbert Fastenaekens. « Être étudiante puis jeune artiste en Belgique m’a permis de faire des rencontres importantes qui se prolongent encore aujourd’hui ». Avec Vivre sa vie l’artiste a créé, pour cette exposition, un parcours rétrospectif et introspectif, au travers d’une dizaine de séries.

Hangar rassemble aux côtés de Véronique Ellena des artistes « made in Belgium » : Vincen Beeckman, Téo Becher & Solal Israel, Elise Corten, Anne De Gelas, France Dubois, Antoine Grenez, Katherine Longly et Hanne Van Assche. Cette exposition collective invite le visiteur à cheminer au travers d’histoires visuelles humaines et intimes et livre à la fois des récits biographiques et autobiographiques.

Hangar has created “Regarde mon histoire/ Kijk naar mijn verhaal”, a collective exhibition bringing together ten made in Belgium photographers.

“Regarde mon histoire/ Kijk naar mijn verhaal” invites the visitor to take a journey through a series of visual stories that are both human and intimate. Through their individual photographic story, the artists present their own experiences and those of others.

“Regarde mon histoire/ Kijk naar mijn verhaal” gravitates around the artist-photographer, Véronique Ellena, who studied in the photographic workshop at La Cambre. The artist has created a retrospective journey through ten series, illustrating the influence that the Belgian soul has had on her work. Hangar has brought together by Véronique Ellena’s side artists who, like her, have all had journeys in the medium of photography: Vincen Beeckman, Téo Becher & Solal Israel, Elise Corten, Anne De Gelas, France Dubois, Antoine Grenez, Katherine Longly and Hanne Van Assche.

Na het succes van “The World Within” en met een publiek dat op zoek is naar emotie, past Hangar zich aan de moeilijke omstandigheden aan en stelt een bij uitstek menselijk thema voor. “Regarde mon histoire/ Kijk naar mijn verhaal” is een collectieve tentoonstelling van tien fotografen samen die gemeen hebben dat ze in België zijn opgeleid.

“Regarde mon histoire/ Kijk naar mijn verhaal” draait om kunstenares-fotografe Véronique Ellena. Erkend kunstenaar van de Franse artistieke scene, maakte ze haar debuut in België. Na de Beaux-Arts in Nancy en Dijon zette Véronique Ellena haar opleiding voort in de fotostudio in La Cambre (Brussel), onder leiding van Gilbert Fastenaekens. «Als student en daarna een jonge kunstenaar in België, heb ik belangrijke ontmoetingen kunnen maken die tot op de dag van vandaag oortduren». Met Vivre sa vie creëerde de kunstenaar voor deze tentoonstelling een retrospectieve en introspectieve reis door tien series.

Hangar brengt ‘made in Belgium’-kunstenaars samen naast Véronique Ellena: Vincen Beeckman, Téo Becher & Solal Israel, Elise Corten, Anne De Gelas, France Dubois, Antoine Grenez, Katherine Longly en Hanne Van Assche. “Regarde mon histoire/ Kijk naar mijn verhaal” geeft bezoekers de kans om acht menselijke en intieme visuele verhalen te beleven. Aan de hand van hun fotografische relaas vertellen de kunstenaars over biografische en autobiografische verhalen.

(Text: Hangar - Photo Art Center, Brussels)

Hangar - Photo Art Center | Brussels
22. April - 5. Juni 2021

Lost & Found
Collections Edgard F. Grima and Veys-Verhaevert

Hangar präsentiert "Lost and Found", eine Auswahl an zeitgenössischen Kunstwerken, durch die Augen zweier Sammler. Die Ausstellung ist eine Gelegenheit für zwei leidenschaftliche Kenner, einen Dialog mit den Kunstwerken zu schaffen, die sie jeweils im Laufe der Jahre erworben haben. Lost and Found ist der Ort, an dem Fundsachen aufbewahrt werden.

"Ist eine Kunstsammlung nur eine Ansammlung von verlorenen und gefundenen Gegenständen? Verliert ein Künstler ein Kunstwerk, wenn er es an einen Sammler verkauft? Besitzt ein Sammler ein Kunstwerk vollständig?"

Artistes : Enric Farrés Duran, Pierre Gerard, Suchan Kinoshita, Emmanuelle Lainé, Pere Llobera, Benoît Maire, Mathieu Mercier, mountaincutters, Roman Ondak, Pratchaya Phinthong, Stéphanie Saadé, Ariel Schlesinger, Luis Urculo, Chaim Van Luit, Pep Vidal, Oriol Vilanova.

Hangar présente «Lost & Found», une sélection d’oeuvres d’art contemporain, à travers les yeux de deux collectionneurs. L’exposition est l’occasion pour deux connaisseurs passionnés de faire dialoguer les oeuvres d’art qu’ils ont acquises au fil des années. L’exposition est aussi l’occasion de montrer à quel point la photographie fait partie intégrante d’une collection d’art contemporain.

«Lost & Found» est l’endroit où les objets perdus sont conservés. Une collection d’art n’est-elle pas qu’une accumulation d’articles perdus et trouvés ? Un artiste perd-il une oeuvre lorsqu’il la vend à un collectionneur ? Un collectionneur possède-t-il totalement une oeuvre d’art ?

Artistes : Enric Farrés Duran, Pierre Gerard, Suchan Kinoshita, Emmanuelle Lainé, Pere Llobera, Benoît Maire, Mathieu Mercier, mountaincutters, Roman Ondak, Pratchaya Phinthong, Stéphanie Saadé, Ariel Schlesinger, Luis Urculo, Chaim Van Luit, Pep Vidal, Oriol Vilanova.

Hangar presents “Lost and Found”, a selection of contemporary artworks, through the eyes of two collectors. The exhibition is an opportunity for two passionate connoisseurs to create a dialogue with the art pieces they each have acquired over the years. Lost and Found is the place where lost property is kept.

“Is an art collection just an accumulation of lost and found articles? Does an artist lose an artwork when he sells it to a collector? Does a collector totally own a piece of art?”

Artists/ David Bestué, Enric Farrés Duran, Pierre Gerard, Suchan Kinoshita, Emmanuelle Lainé, Pere Llobera, Benoît Maire, Mathieu Mercier, mountaincutters, Roman Ondak, Pratchaya Phinthong, Stéphanie Saadé, Ariel Schlesinger, Luis Urculo, Chaim Van Luit, Pep Vidal, and Oriol Vilanova.

kunst, door de ogen van twee verzamelaars. De tentoonstelling is een gelegenheid voor twee gepassioneerde connaisseurs om de kunstwerken die ze in de loop der jaren hebben verworven samen te brengen. De tentoonstelling is ook een gelegenheid om te laten zien hoe fotografie een integraal onderdeel is van een hedendaagse kunstcollectie.

«Lost & Found» is waar verloren (en gevonden) voorwerpen worden bewaard. Is een kunstcollectie niet alleen een verzameling van verloren en gevonden voorwerpen ? Verliest een kunstenaar een werk wanneer hij het aan een verzamelaar verkoopt ? Bezit een verzamelaar volledig een kunstwerk ?

Kunstenaars : Enric Farrés Duran, Pierre Gerard, Suchan Kinoshita, Emmanuelle Lainé, Pere Llobera, Benoît Maire, Mathieu Mercier, mountaincutters, Roman Ondak, Pratchaya Phinthong, Stéphanie Saadé, Ariel Schlesinger, Luis Urculo, Chaim Van Luit, Pep Vidal, Oriol Vilanova.

(Text: Hangar - Photo Art Center, Brussels)

Hangar Photo Art Center | Brussels
4. September - 24. Oktober 2020

Borderline
Paul D’Haese

Die nordfranzösische Küste ist von der Geschichte geprägt: der Atlantikwall, die Befreiung, die Flüchtlingslager. In diesem Sinne untersucht der Künstler auf nicht-dokumentarische Weise alle Arten von Wechselwirkungen: die zwischen Land und Meer, fest und trübe, innen und außen, eingesperrt und befreit. Paul D'Haese verbindet diese Themen mit der Suche nach Identität, im Extremfall mit der "Borderline"-Persönlichkeitsstörung.

Vor drei Jahren hatte er zum ersten Mal die Idee, diese Grenzlinie zu erforschen. Seither folgt er einer etwa 350 km Luftlinie langen Route von Bray-Dunes nach Le Havre. Mit der Kamera durchquert er etwa fünfzig Dörfer und Städte, zuerst mit dem Auto, dann mit dem Fahrrad und schliesslich zu Fuss.

Borderline folgt Winks of Tangency, ein Projekt, bei dem er nur die Oberfläche, den Bildschirm, die Mauer, die Grenze "berührt" hat. Dieses Mal perforiert er die Grenzlinie, indem er sie fotografiert. Wie bei seinem vorherigen Projekt ist die Ausstellung Gegenstand einer Publikation: "Grenzlinie". Diese ist das Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen Bruno Devos und Hangar.

Paul D'Haese wird 1958 in Ninove geboren. Er lebt und arbeitet in Ternat, Belgien.

La côte nord de la France est marquée par l'histoire : le mur de l'Atlantique, la libération, les camps de réfugiés. Dans cette optique, l'artiste explore, de manière non documentaire, toutes sortes d'interactions : celle entre la terre et la mer, le solide et le trouble, l'interne et l'externe, l'enfermé et le libéré. Paul D'Haese relie ces thèmes à la recherche d'identité, avec comme cas extrême, le trouble de la personnalité "borderline".

Il y a trois ans, il a conçu, pour la première fois, l'idée d'explorer cette ligne de démarcation. Depuis lors, il suit un itinéraire, d'environ 350 km à vol d'oiseau, de Bray-Dunes au Havre. Il traverse une cinquantaine de villages et de villes, avec son appareil photo, d'abord en voiture, puis à vélo, et enfin à pied.

Borderline suit Winks of Tangency, un projet où il n'a fait que "toucher" la surface, l'écran, le mur, la frontière. Cette fois, il perfore la frontière en la photographiant. Comme pour son projet précédent, l'exposition fait l'objet d'une publication : "Borderline". Celle-ci est le résultat d'une collaboration entre Bruno Devos et Hangar.

Paul D'Haese est né en 1958 à Ninove. Il vit et travaille à Ternat, en Belgique.

La costa settentrionale francese è segnata dalla storia: il Muro Atlantico, la liberazione, i campi profughi. In quest'ottica, l'artista indaga, in modo non documentario, ogni tipo di interazione: quella tra terra e mare, solida e torbida, interna ed esterna, rinchiusa e liberata. Paul D'Haese collega questi temi alla ricerca dell'identità, con, come caso estremo, il disturbo di personalità "borderline".

Tre anni fa ha concepito, per la prima volta, l'idea di esplorare questa linea di confine. Da allora, ha seguito un percorso, in linea d'aria, di circa 350 km, da Bray-Dunes a Le Havre. Attraversa una cinquantina di villaggi e città, con la sua macchina fotografica, prima in auto, poi in bicicletta e infine a piedi.

Borderline segue Winks of Tangency, un progetto in cui ha "toccato" solo la superficie, lo schermo, il muro, il confine. Questa volta ha perforato la linea di confine fotografandola. Come per il suo progetto precedente, la mostra è oggetto di una pubblicazione: "Borderline". Questa è il risultato della collaborazione tra Bruno Devos e Hangar.

Paul D'Haese è nato nel 1958 a Ninove. Vive e lavora a Ternat, in Belgio.

The northern French coast is marked by history: the Atlantic Wall, the liberation, the refugee camps. With this in mind, the artist investigates, in a non-documentary way, all kinds of interactions: the one between land and sea, solid and turbid, intern and extern, locked up and liberated. Paul D’Haese links these themes to the search for identity, with as an extreme case, the "borderline" personality disorder.

Three years ago, he conceived, for the first time, the idea of exploring this boundary line. Since then, he has been following a route, about 350 km as the crow flies, from Bray-Dunes to Le Havre. He crosses about fifty villages and towns, with his camera, first by car, then by bicycle, and finally on foot.

Borderline follows Winks of Tangency, a project where he only "touched" the surface, the screen, the wall, the border. This time, he perforates the borderline by photographing it.
As with his previous project, the exhibition is the subject of a publication: "Borderline". This one is the result of a collaboration between Bruno Devos and Hangar.

Paul D’Haese is born in 1958 in Ninove. He lives and works in Ternat, Belgium.

(Text: Hangar Photo Art Center, Brussels)

Hangar Photo Art Center | Brussels
4. September - 24. Oktober 2020

The Circle
Karel Fonteyne

Als Aushängeschild der belgischen und internationalen Modefotografie umspannte Karel Fonteynes Karriere in diesem Genre mehr als 15 Jahre. Sein eher experimenteller Stil führte zu bahnbrechenden Bildern, die über die klassische Modefotografie hinausgingen. Im Jahr 1996 beschloss er, die Modefotografie aufzugeben, um ein persönlicheres Werk zu entwickeln. Karel Fonteyne ist Nonkonformist. Er spielt mit Codes, dekonstruiert die Realität und zieht das Komplexe dem Offensichtlichen vor. "Im Allgemeinen fotografiere ich nicht das, was ich sehe, sondern das, was mein Geist widerspiegelt".

Die Ausstellung ist weder linear noch chronologisch, sondern eher zirkulär. Das Gespenst der Gegenwart hindert den Besucher nicht daran, das Werk von Karel Fonteyne zu begreifen, denn seine Bilder sind zeitlos und aus der Zeit gefallen. Wie eine Reise durch den Kopf des Fotografen springt man von Foto zu Foto, von Schwarzweiß zu Farbe, von inszenierter zu spontaner, von konzeptueller zu Modefotografie. Die Konzeptgeschichte hat einen direkten Einfluss auf die Vielfalt der Techniken. Gleichzeitig homogen und heterogen, persönlich und universell, ist sein Werk eine Einladung, eine eigene Erzählung zu konstruieren.

Über die drei Stockwerke des Hangars verteilt, setzt sich die Ausstellung aus verschiedenen Kapiteln zusammen, in denen sich Sinnlichkeit, Esoterik, Natur, Einsamkeit und Humor zu einer besonderen Atmosphäre seiner inneren Welt verbinden. Die Bilder von Karel Fonteyne wecken die Sinne und versetzen uns in ein anderes Universum. Sie erzählen eine Geschichte ohne Worte. Anlässlich der Ausstellung erscheint im September eine Retrospektive mit dem Titel Spell.

Karel Fonteyne ist 1950 in Antwerpen geboren. Er arbeitet in Belgien und im Ausland.

Figure emblématique de la photographie de mode belge et internationale, Karel Fonteyne a mené une carrière de plus de 15 ans dans ce genre. Son style plutôt expérimental a donné naissance à des images pionnières qui vont au-delà de la photographie de mode classique. En 1996, il a décidé d'abandonner la photographie de mode pour développer un travail plus personnel. Karel Fonteyne est un non-conformiste. Il joue avec les codes, déconstruit la réalité et préfère le complexe à l'évidence. "En général, je ne photographie pas ce que je vois mais ce que mon esprit reflète".

L'exposition n'est ni linéaire ni chronologique, mais plutôt circulaire. Le spectre du présent n'empêchera pas le visiteur de saisir l'œuvre de Karel Fonteyne car ses images sont sans âge et hors du temps. Comme un voyage dans l'esprit du photographe, on saute de photo en photo, du noir et blanc à la couleur, de la mise en scène à la spontanéité, de la photographie conceptuelle à la photographie de mode. L'histoire conceptuelle a une influence directe sur la variété des techniques. À la fois homogène et hétérogène, personnel et universel, son travail est une invitation à construire sa propre histoire.

Répartie sur les trois étages du Hangar, l'exposition est composée de différents chapitres, où la sensualité, l'ésotérisme, la nature, la solitude et l'humour se combinent pour créer une atmosphère particulière de son monde intérieur. Les images de Karel Fonteyne éveillent les sens et nous transportent dans un autre univers. Elles racontent une histoire sans paroles.

Un livre rétrospectif intitulé Spell sera publié en septembre pour coïncider avec l'exposition.

Karel Fonteyne est né en 1950 à Anvers. Il travaille en Belgique et à l'étranger.

Come figura di punta della fotografia di moda belga e internazionale, la carriera di Karel Fonteyne in questo genere si è estesa per oltre 15 anni. Il suo stile piuttosto sperimentale ha dato vita a immagini pionieristiche che andavano oltre la classica fotografia di moda. Nel 1996, ha deciso di abbandonare la fotografia di moda per sviluppare un lavoro più personale. Karel Fonteyne è anticonformista. Gioca con i codici, decostruisce la realtà e preferisce il complesso all'ovvio. "In generale, non fotografo ciò che vedo, ma ciò che la mia mente riflette".

La mostra non è né lineare né cronologica, ma piuttosto circolare. Lo spettro del presente non impedirà al visitatore di cogliere l'opera di Karel Fonteyne perché le sue immagini sono senza età e fuori dal tempo. Come un viaggio nella mente del fotografo, si salta da una foto all'altra, dal bianco e nero al colore, dalla messa in scena alla spontaneità, dalla fotografia concettuale a quella di moda. Il concept story ha un'influenza diretta sulla varietà delle tecniche. Allo stesso tempo omogenea ed eterogenea, personale e universale, il suo lavoro è un invito a costruire la propria narrazione.

Distribuita sui tre piani dell'Hangar, la mostra è composta da diversi capitoli, dove sensualità, esoterismo, natura, solitudine e umorismo si combinano per creare una particolare atmosfera del suo mondo interiore. Le immagini di Karel Fonteyne risvegliano i sensi e ci trasportano in un altro universo. Raccontano una storia senza parole.

In settembre, in concomitanza con la mostra, sarà pubblicato un libro retrospettivo intitolato Spell.

Karel Fonteyne è nato nel 1950 ad Anversa. Lavora in Belgio e all'estero.

As a flagship figure in Belgian and international fashion photography, Karel Fonteyne’s career in that genre spanned more than 15 years. His rather experimental style gave rise to pioneering images that went beyond classical fashion photography. In 1996, he decided to give up fashion photography to develop a more personal work. Karel Fonteyne is non-conformist. He plays with codes, deconstructs reality and prefers the complex to the obvious. “Generally, I don’t photograph what I see but what my mind reflects”.

The exhibition is neither linear nor chronological, but rather circular. The spectre of the present will not prevent the visitor from grasping Karel Fonteyne’s work because his images are ageless and out of time. Like a journey through the photographer’s mind, one jumps from photo to photo, from black and white to colour, from staged to spontaneous, from conceptual to fashion photography. The concept story has a direct influence on the variety of techniques. Concurrently homogeneous and heterogeneous, personal and universal, his work is an invitation to construct one’s  own narrative. 

Spread over the three floors of Hangar, the exhibition is composed of different chapters, where sensuality, esotericism, nature, solitude and humour combine to create a particular atmosphere of his inner world. Karel Fonteyne’s images awaken the senses and transport us into another universe. They tell a story without words.

A retrospective book entitled Spell will be published in September to coincide with the exhibition.

Karel Fonteyne is born in 1950 in Antwerp. He works in Belgium and abroad.

(Text: Hangar Photo Art Center, Brussels)

HANGAR Photo Art Center | Brussels
19. Mai - 18. Juli 2020

25 years of photo works
Ruud van Empel

Ausstellung/Hangar präsentiert fünfundzwanzig Jahre der künstlerischen Laufbahn von Ruud van Empel anhand der eindrucksvollsten und schönsten Bilder seiner Karriere. Im musealen Maßstab versammelt die Ausstellung 90 emblematische Werke dieses bahnbrechenden Fotografen des digitalen Bauens. Es ist das erste Mal, dass ihm eine Ausstellung dieser Größenordnung gewidmet wird.

3 Monate lang wird die gesamte Karriere des Künstlers in den 1000 m2 des Hangars ausgestellt. Ziel der Ausstellung ist es, anhand von 15 fotografischen Hauptserien zu verschiedenen Themen ein vollendetes Werk zu entdecken oder wiederzuentdecken. Wie eine Reise durch die Zeit beginnt die Ausstellung mit seinen jüngsten Werken und endet mit seinen ersten Arbeiten. Die Retrospektive ermöglicht es der Öffentlichkeit, die Entwicklung des Werks von Ruud van Empel in Bezug auf die Entwicklung der Mentalitäten und Technologien (von der manuellen Collage bis zur digitalen Komposition) zu beobachten. Ruud van Empel spielt mit unserer Wahrnehmung von Wirklichkeit und Zeit und zeigt Porträts und Landschaften, die realistisch, aber unbestreitbar utopisch sind. "Als digitaler Maler konnte Ruud van Empel von Schwarz-Weiß zu Farbe übergehen, von der Bestandsaufnahme und Dokumentation zur Porträtmalerei, und heute hat er lebendige Abstraktionen um Naturbilder herum geschaffen", erklärt Christian Caujolle, Historiker der Fotografie.

Der Hangar ist stolz darauf, diesen weltbekannten Fotografen begrüßen zu dürfen, zu dem er eine enge berufliche Beziehung entwickelt hat. Ruud van Empel hat bereits zweimal im Hangar ausgestellt: 2017 im Rahmen der zweiten Ausgabe des PhotoBrussels Festival (Thema: Porträt) und 2018 mit einer Einzelausstellung im vorderen Bereich des Hangars.

Exposition/ Hangar présente vingt-cinq ans de carrière artistique de Ruud van Empel à travers les images les plus saisissantes et les plus belles de sa carrière. A échelle muséale, l’exposition rassemble 90 oeuvres emblématiques de ce photographe pionnier de la construction numérique. C’est la première fois qu’une exposition d’une telle ampleur lui est consacrée.

Pendant 3 mois, toute la carrière de l’artiste sera exposée dans les 1000 m2 du hangar. L’exposition vise à découvrir ou redécouvrir une oeuvre accomplie à travers 15 principales séries photographiques sur différentes thématiques. Comme un voyage dans le temps, l’exposition commence par ses oeuvres les plus récentes et se termine par ses premiers travaux. La rétrospective permettra au public d’observer l’évolution de l’oeuvre de Ruud van Empel, en relation avec l’évolution des mentalités et des technologies (du collage manuel à la composition digitale). Ruud van Empel joue avec notre perception de la réalité et du temps, montrant des portraits et des paysages réalistes mais incontestablement utopiques. « Peintre numérique, Ruud van Empel a pu passer, au cours de sa carrière, du noir et blanc à la couleur, de l’inventaire et de la documentation au portrait pour aboutir aujourd’hui à des abstractions vibrant autour d’images de la nature », explique Christian Caujolle, historien de la photographie.

Hangar est fier d’accueillir ce photographe de renommée mondiale avec lequel il a noué une relation professionnelle étroite. Ruud van Empel a déjà exposé deux fois au hangar : en 2017, dans le cadre de la deuxième édition du PhotoBrussels Festival (thème : portrait), et en 2018 avec un solo show dans le frontspace du hangar.

Exhibition/ Hangar displays twenty-five years of creation through the most striking and beautiful images of Ruud van Empel’s career. The exhibition, on a museum scale, brings together 90 emblematic photographic works of this photographer. As a pioneer in digital construction, Ruud van Empel presents for the first time an exhibition of such a broad scope.

During 3 months, the entire career of the artist will be displayed in the 1000m2 of hangar. The exhibition aims to discover or re-discover an accomplished and extraordinary work through all 15 series. Like a journey back in time, it starts with his most recent and iconic works and ends with his early works, and thus gathers together different themes. The retrospective will allow the public to observe the evolution of Ruud van Empel’s work over his life, in relation with the evolutions of the mentalities and the technological developments in photography. Ruud van Empel plays with our perception of reality and time, showing realistic but undoubtedly utopian portraits and landscapes.

Hangar proudly welcomes this globally acclaimed photographer with whom it has build a close professional relationship. Ruud van Empel has already exhibited at hangar twice: In 2017, as part of the second edition of PhotoBrussels Festival, and in 2018 with a solo show in hangar front space (street front).

HANGAR Photo Art Center | Brussels
19. Mai - 18. Juli 2020

Songs of the Walés
Patrick Willocq

Patrick Willocq präsentiert im Hangar das Gemeinschaftskunstprojekt "Songs of Walés" mit einigen der Fotos, die noch nie zuvor in Belgien gezeigt wurden. Dieses ist das Ergebnis einer einzigartigen Zusammenarbeit mit jungen Pygmäenfrauen, ihren jeweiligen Clans, einer Ethnomusikologin und vielen Kunsthandwerkern des Waldes (Jäger, Bauern und Fischer), die während des Projekts zu talentierten Schöpfern aller Art wurden. Unterstützt von Dido Lusamba Ntambwe, einem in Kinshasa lebenden Künstler, baut Patrick Willocq seine inszenierten Fotografien mitten im Busch auf, ohne Fotomontage oder Collage. Er sucht die beste Art und Weise, eine Geschichte zu erzählen, die den jungen Müttern, die selbst zu Schauspielerinnen geworden sind, lieb ist, indem er ihre Teilnahme sucht, ihnen zuhört, mit ihnen eine Dekoration schafft, indem er ihr Leben und ihre Wünsche inszeniert und mit ihnen Castings macht. Die Dekoration, die Farben, die Figuren, alles ist geplant. In diesem Frühjahr werden die Wände des vorderen Hangarraums durch die Fotos dieser grandiosen Szenen bereichert.

Patrick Willocq présente, au hangar, le projet artistique communautaire "Chansons de Walés", avec certaines des photos jamais montrées en Belgique auparavant. Celui-ci est le résultat d'une collaboration unique avec de jeunes femmes pygmées, leurs clans respectifs, un ethnomusicologue et de nombreux artisans de la forêt (chasseurs, agriculteurs et pêcheurs) qui sont devenus des créateurs talentueux de tous types au cours du projet. Assisté par Dido Lusamba Ntambwe, un artiste basé à Kinshasa, Patrick Willocq construit ses photographies mises en scène au milieu de la brousse, sans aucun photomontage ni collage. Il cherche la meilleure façon de raconter une histoire, chère aux jeunes mères, elles-mêmes devenues actrices, en recherchant leur participation, en les écoutant, en créant un décor avec elles, en mettant en scène leur vie et leurs désirs, en faisant des castings avec elles. Les décors, les couleurs, les personnages, tout est prévu. Ce printemps, les murs de l'espace avant du hangar seront mis en valeur par les photos de ces scènes grandioses.

Patrick Willocq presents, at hangar, the community art project “Songs of Walés”, with some of the photos never showed in Belgium before. This one is the result of a unique collaboration with young pygmy women, their respective clans, an ethnomusicologist, and many artisans of the forest (hunters, farmers and fishermen) that became talented creators of all types during the project. Assisted by Dido Lusamba Ntambwe, a Kinshasa-based artist, Patrick Willocq builds his staged photographies in the middle of the bush, without any photomontage or collage. He seeks the best way to tell a story, dear to the young mothers, themselves turned actresses, seeking their participation, listening to them, creating a decor with them, by staging their lives and their desires, doing castings with them. The décors, the colors, the characters, everything is planned. This spring, the walls of hangar front space will be enhanced by the photos of these grandiose scenes.

hangar art center - gallery
13. September - 26. Oktober 2019

Turning 18
Anne-Catherine Chevalier

Hangar präsentiert Anne-Catherine Chevaliers neues Fotoprojekt Turning 18. Die Ausstellung fällt mit der Veröffentlichung der Publikation des Buches bei Prisme Editions zusammen. Als dritte Serie von Anne-Catherine Chevalier (nach Mütter & Töchter und Familie) ist Turning 18 das Ergebnis eines Wunders vor dem Hintergrund ihrer Kinder, die erwachsen werden und erwachsen werden, aber auch vor ihren eigenen Jugenderinnerungen. Zwei Jahre lang besuchte Anne-Catherine Chevalier junge Menschen in diesem ganz besonderen Moment ihres Lebens, als sie 18 Jahre alt wurden: am Ende der Schule, dem Moment der großen Entscheidungen, was für einige mit dem Alter der gesetzlichen Mehrheit entspricht. Jeder Erwachsene im Leben hat den Ort gewählt, an dem er fotografiert werden wollte, einen bedeutsamen Ort für ihn/sie. Hinter jedem Porträt verbergen sich Träume, Ängste, Reue und Talent. Turning 18 versammelt eine Serie von 50 Porträts, von denen eine Auswahl im Hangar ausgestellt ist.

Hangar présente le nouveau projet photographique d’Anne-Catherine Chevalier : Turning 18. L’exposition coïncide avec la parution du livre chez Prisme Editions. Troisième série d’Anne-Catherine Chevalier (après Mothers & Daughters et Family), Turning 18 est né d’un émerveillement devant ses enfants grandissant et devenant majeurs mais aussi face à ses propres souvenirs d’adolescente. Durant deux ans, Anne-Catherine Chevalier est allée à la rencontre de jeunes à ce moment si particulier de leur vie, leurs 18 ans : la fin de l’école, le moment des grands choix, qui correspondent pour certains à la majorité. Chaque adulte en devenir a choisi le lieu de sa photo, significatif à ses yeux. Derrière chaque portrait se cache des rêves, des peurs, des regrets et du talent. Turning 18 rassemble une série de 50 portraits dont une sélection est exposée au Hangar.

Hangar presents Anne-Catherine Chevalier’s new photographic project Turning 18. The exhibition coincides with the release of the publication of the book by Prisme Editions. As the third series of Anne-Catherine Chevalier (after Mothers & Daughters and Family), Turning 18 is the result of a wonder in front of her children growing up and becoming adults but also in front of her own teenage memories. For two years, Anne-Catherine Chevalier visited young people at this very special moment of their lives, when they turned 18: at the end of school, the moment of big choices, which corresponds for some with the age of legal majority. Every adult in life has chosen the place where he/she wanted to be photographed, a meaningful place to him/her. Behind each portrait lies dreams, fears, regrets and talent. Turning 18 brings together a series of 50 portraits of which a selection is exhibited at Hangar.

Hangar presenteert het nieuwe fotoproject van Anne-Catherine Chevalier: Turning 18. De tentoonstelling valt samen met de verschijning van het boek bij Prisme Editions. De derde reeks van Anne-Catherine Chevalier (na Mothers & Daughters en Family), Turning 18, is ontstaan uit het gevoel van verwondering dat zij ervaarde ten opzichte van haar opgroeiende kinderen en hun meerderjarigheid, maar ook ten aanzien van haar eigen herinneringen als tiener. Twee jaar lang had Anne-Catherine Chevalier ontmoetingen met jongeren op dat cruciale moment in hun leven wanneer zij 18 jaar worden: het einde van de school, het moment van de grote keuzes, die voor sommigen samenvallen met hun meerderjarigheid. Elke volwassene in wording koos zelf de locatie voor zijn of haar foto, die voor hem of haar zeer betekenisvol was. Achter elk portret gaan dromen, angsten, spijt en talent schuil. Turning 18 bestaat uit een reeks van 50 portretten, waarvan een selectie in de Hangar wordt tentoongesteld.

(Text: hangar art center - gallery, Brussels)

hangar art center - gallery | Brussels
6. September - 26. Oktober 2019

Nosso Brazil
Claudia Jaguaribe

Die Natur der Dinge ist eine Installation, die die Macht der Natur angesichts ihrer Zerstörung, die dem wirtschaftlichen Fortschritt innewohnt, in Frage stellt. Das Konzept dieser Ausstellung entstand aus dem Wunsch heraus, ein visuelles Verständnis der Extreme der Brasilianer in ihrer natürlichen oder urbanen Umgebung zu vermitteln. Tatsächlich hat Brasilien große von Menschen verursachte Umweltkatastrophen erlebt, einschließlich der Entwicklung von Städten, die sich scheinbar bis ins Unendliche ausbreiten. Die Spannungen und Folgen dieser spezifischen Situation haben Claudia Jaguaribe seit langem interessiert und sind Gegenstand ständiger Forschung, aus der die verschiedenen im Hangar ausgestellten Fotoserien abgeleitet sind. Durch die Auseinandersetzung mit den Themen Stadtlandschaft und Umweltfragen schafft Claudia Jaguaribe verschiedene Ebenen des Verständnisses und der Erzählung. Die ersten Bilder stammen aus dem Jahr 2009 und die letzten wurden in diesem Jahr speziell für die Ausstellung produziert. Claudia Jaguaribe ist eine Künstlerin, die die zeitgenössische Fotografie auf lebendige und verankerte Weise verkörpert: Sie erforscht das Medium ständig, bis es sich zu Formen und Räumen "dehnt", die für sie sehr persönlich sind. Im Hangar stimuliert Claudia Jaguaribe die Wahrnehmung der Realität und bietet dem Betrachter die Vision von "ihrem Brasilien".

La nature des choses est une installation qui interroge le pouvoir même de la nature face à sa destruction, inhérente au progrès économique. Le concept de cette exposition est né du désir d’apporter une compréhension visuelle des extrêmes auxquels sont confrontés les brésiliens, dans leur environnement, naturel ou urbain. En effet, le Brésil a connu de grandes catastrophes environnementales causées par l’homme, notamment le développement de villes qui semblent s’étendre à l’infini. Les tensions et les conséquences de cette situation spécifique intéressent Claudia Jaguaribe depuis longtemps et font l’objet d’une recherche incessante dont découlent les différentes séries photographiques exposées au Hangar. En explorant les thèmes du paysage urbain et des problèmes environnementaux, Claudia Jaguaribe crée différentes couches de compréhension et de récit. Les premières images datent de 2009 et les dernières ont été produites cette année spécialement pour l’exposition. Claudia Jaguaribe est une artiste qui incarne la photographie contemporaine de manière vivante et ancrée: elle explore sans cesse le medium jusqu’à son « étirement » vers des mises en forme et en espace qui lui sont très personnelles. Au Hangar, Claudia Jaguaribe stimule la perception du réel et offre au spectateur la vision de « son Brésil ».

The Nature of Things is an installation that questions the very power of nature over its destruction, inherent in economic progress. The concept of this exhibition was born from the desire to provide a visual understanding of the extremes facing Brazilians in their natural or urban environment. Indeed, Brazil has experienced major man-made environmental disasters, including the development of cities that seem to grow endlessly. The tensions and the consequences of this specific situation have been of interest to Claudia Jaguaribe for a long time and are the subject of researches from which the various photographic series exhibited at Hangar are derived. By exploring the themes of the urban landscape and environmental issues, Claudia Jaguaribe creates different layers of understanding and narrative. The first images are from 2009 and the last ones were produced this year especially for the exhibition. Claudia Jaguaribe is an artist who embodies contemporary photography in a lively and ingrained way: she constantly explores the medium until it is «expanded» into very personal forms and spaces. At Hangar, Claudia stimulates the perception of reality and offers the viewer the vision of «her Brazil».

De natuur der dingen is een installatie die vragen stelt over de kracht zelf van de natuur tegenover haar vernietiging, die inherent is aan economische vooruitgang. Het concept van deze tentoonstelling ontstond uit het verlangen de uitersten waarmee de Brazilianen in hun natuurlijk of stedelijk milieu geconfronteerd worden, op een visuele manier begrijpelijk te maken. Brazilië werd namelijk getroffen door grote milieurampen die door de mens veroorzaakt werden, met name de ontwikkeling van de steden die tot in het oneindige lijken uit te deinen. De spanningen en gevolgen van deze specifieke situatie wekken reeds lang de belangstelling van Claudia Jaguaribe en vormen het onderwerp van een onophoudelijke zoektocht waarvan de verschillende in de Hangar tentoongestelde fotoreeksen het resultaat zijn. Bij het bestuderen van de thema's als het stedelijk landschap en de milieuproblematiek schept Claudia Jaguaribe verschillende begrips- en verhaallagen. De eerste beelden dateren van 2009 en de laatste werden dit jaar speciaal voor de tentoonstelling gemaakt. Als kunstenares incarneert Claudia Jaguaribe de eigentijdse fotografie op een levendige en diepgaande manier: zij tast onophoudelijk de mogelijkheden van het medium af totdat het als het ware "uitgerekt wordt" tot een manier van vormgeving en in een ruimte die voor haar erg persoonlijk zijn. In de Hangar stimuleert Claudia Jaguaribe de perceptie van de werkelijkheid en biedt zij aan de toeschouwer de visie van "haar Brazilië".

(Text: hangar art center gallery)

hangar art center | gallery | Brussels
7. Juni - 6. Juli 2019

Les Yeux Rouges
Hervé Charles, Hichem Dahes, David de Beyter, Lot Doms, Jean-Frédéric de Hasque, Marie le Mounier, Lola Meotti, Paolo Pelizzari, Philippe Terrier-Hermann, Olivier Thieffry

Cette exposition montre un extrait du travail personnel des enseignants de l’atelier de photographie de la Cambre. Un regroupement exceptionnel dans un projet commun qui met en avant la diversité des pratiques et d'approches du médium et montre la vitalité créatrice qui les anime. Unis par une mise en perspective de la photographie, ils s'ouvrent aux pratiques connexes telles que la vidéo, la performance ou l’installation dans lesquelles on retrouve une même volonté d'interroger des thématiques sociales, politiques, écologiques ou personnelles tout en gardant une écriture visuelle propre et une identité singulière.

This exhibition shows an excerpt from the personal work of the teachers of La Cambre photography workshop. This is an exceptional grouping around a common project that highlights the diversity of practices and approaches of the medium and shows the creative vitality that drives them. United by a perspective of photography, they are open to related practices such as video, performance or installation in which we find the same desire to question social, political, ecological or personal themes while keeping their own visual writing and a singular identity.

Deze tentoonstelling toont een mooie doorsnede van het persoonlijke werk van de docenten fotografie van La Cambre. Een uitzonderlijke bundeling binnen een gemeenschappelijk project dat de nadruk legt op de diversiteit in de praktijk en benaderingswijzen van het medium en toont hoeveel creatieve vitaliteit erachter schuilt. De fotografie in perspectief plaatsen is het gemeenschappelijke doel. Daarom staan de exposanten open voor aangrenzende disciplines zoals video, performances of installaties, waaruit hetzelfde streven spreekt om sociale, politieke, ecologische of persoonlijke thema’s aan te snijden, met behoud van de eigen visuele stijl en ieders unieke identiteit.

hangar art center | gallery | Brussels
7. Juni - 6. Juli 2019

Eden
Clark & Pougnaud

Déjà exposé lors de la 2e édition du PhotoBrussels Festival au Hangar, le duo d’artistes Clark & Pougnaud est de retour à Bruxelles avec une toute nouvelle série, Eden. Cette fois-ci, c’est le thème de la nature morte qu’ils ont décidé d’explorer dans leurs images. Avec beaucoup de poésie, Pougnaud est aux décors et à la mise en scène, Clark à la photographie. Pour Eden, ils ont décidé de travailler sur plusieurs supports. L’ensemble de la série fait l’objet de tirages pigmentaires sur papier Hannemülhe. Certaines de ces photographies sont tirées sur un précieux papier Moulin du Vergé.

Cette exposition annonce déjà la thématique de la 4ème édition de PhotoBrussels Festival : Still Life.

« Une saison au paradis. Mettre en scène un jardin imaginaire devant une toile peinte. Peindre puis photographier du matin au soir, tant que la lumière pénètre dans le studio. Rouler la toile quand elle a été photographiée et en tendre une autre.  Rechercher dans le jardin-potager, sur les chemins, dans les buissons, des formes et des couleurs si belles qu’on les rapporte à l’atelier. Capturer quelques insectes, prélever à la nature des petits morceaux de vies magnifiques. Peindre et photographier chaque jour jusqu’aux frimas d’octobre dans le grand espace ouvert d’un studio- photo éphémère. » - Clark & Pougnaud, 2018. 

Already exhibited during the 2nd edition of PhotoBrussels Festival at Hangar, the duo Clark & Pougnaud is back in Brussels with a brand new series, Eden. This time, they decided to explore the theme of still life in their images. With a lot of poetry, Pougnaud creates the sets and the staging, Clark shoots the photographs. For Eden, they decided to work on several media. The entire series is the subject of pigment prints on Hannemülhe paper and some of the photographs are printed on a precious paper Moulin du Vergé.

This exhibition already announces the theme of the 4th edition of PhotoBrussels Festival: Still Life.

“A season in paradise. Stage an imaginary garden in front of a painted canvas. Paint then photograph from morning to night, as long as the light enters the studio. Roll the canvas when it has been photographed and stretch another one. Look in the vegetable garden, on the paths, in the bushes, shapes and colors so beautiful that we bring them back to the workshop. Catch some insects, take from nature small pieces of beautiful lives. Paint and photograph every day until the October frosts in the large open space of an ephemeral photo studio.” - Clark & Pougnaud, 2018.

Het kunstenaarsduo Clark & Pougnaud was al eens te gast op de 2e editie van het PhotoBrussels Festival in Hangar en nu strijken ze opnieuw neer in Brussel, met een nieuwe serie: Eden. Het thema dat ze deze keer verkennen in hun beelden is het stilleven. Pougnaud concentreert zich vol poëzie op de decors en enscenering, Clark neemt de fotografie voor zijn rekening. Voor Eden werken ze op verschillende dragers. Voor de hele serie maken ze pigmentafdrukken op Hannemülhe-papier. Sommige foto’s krijgen de eer van een afdruk op het verfijnde papier Moulin du Vergé. 

Deze tentoonstelling geeft al een voorsmaakje van het thema van de 4e editie van het PhotoBrussels Festival: Still Life.

“Een seizoen in het paradijs. Een denkbeeldige tuin ensceneren vóór een schilderij. Van ’s ochtends tot ’s avonds schilderen en fotograferen, terwijl de studio in het licht baadt. Het doek oprollen als er voldoende foto’s van zijn gemaakt en een ander opspannen. In de moestuin, op de wegen, in de struiken op zoek gaan naar overweldigend mooie vormen en kleuren die een plaatsje krijgen in het atelier. Enkele insecten vangen, kleine stukjes schitterend leven aan de natuur ontfutselen. Elke dag schilderen en fotograferen, tot in oktober de rijm alles wit maakt, in de grote open ruimte van een pop-up fotostudio.”

Hangar art center | Brussels
15. März - 4. Mai 2019

Distant Light
Lior Gal

Dans ses collages photographiques noir et blanc de grande taille, Lior Gal superpose deux images dont la ligne de contact devient alors une ligne d’horizon. L’artiste renverse les forces de gravité et crée des paysages hors de l’espace-temps, encore inexplorés. Objets naturels terrestres et déserts à la George Lucas s’unissent dans des constructions science-fictionnelles, presque futuriste. Ce qui contraste étrangement avec le processus de création de ses images : utilisation d’appareils vintages, photographie analogue, développement en chambre noire, évitant toute forme de production et de post-production numériques. Son travail de développement est finalement presqu’aussi pictural que celui d’un peintre pinceau à la main et il offre au spectateur une incroyable palette de noir, gris foncé, gris ocre, blanc, blanc cassé, blanc argenté par le mélange lumière, papier et vitesse d’obturation. L’humilité de la technique et la sensibilité immédiate de ses images, rendent son travail si surprenant et puissant. Il semblerait qu’on ait déjà vu ces univers, quelque part au plus profond de nos rêves et notre imagination. Lior Gal ne voit pas la nature comme un tout mais comme des fragments singuliers qu’il enregistre, par la photographie, puis qu’il juxtapose, par le collage, pour créer une image différente, hors du monde réel. Il évoque alors chez le spectateur, la sensation paradoxale d’être à la fois face au familier et à l’inconnu.

In his large-scale black-and-white photographic collages, Lior Gal superimposes two images whose line of contact then morphs into a horizon line. The artist overturns the forces of gravity and creates landscapes that stand outside space-time, still unexplored. Natural earthly objects and George Lucas-style deserts unite in sci-fi, almost futuristic constructions. This provides a strange contrast to the process behind the creation of his images: the use of vintage cameras, analogue photography, and development in the dark room, avoiding any form of digital production and post-production. His development work is ultimately almost as pictorial as that of a painter wielding a brush, and offers the viewer an incredible palette of black, dark grey, ochre grey, white, off-white, and silvery white thanks to the mixture of light, paper and shutter speed. The modesty of the technique and the immediate sensitivity of his images combine to make his work so surprising and powerful. We feel we have somehow already glimpsed these universes somewhere in the depths of our dreams and our imagination. Lior Gal sees nature not as a whole, but as singular fragments which he records, through his photography, and then juxtaposes, as collages, to create a different image, outside the real world. This has the effect for the viewer of creating the paradoxical feeling of being brought face to face with something that is at the same time both familiar and unknown.

(Text: Hangar Art Center, Brussels)

hangar art center | Brussels
25. Januar - 23. Februar 2019

Olivier Papegnies

Récompensé comme un des meilleurs sujets photojournalistiques par Visa pour l’Image en 2018, le projet Koglweogo, miroir d’une faillite d’Etat est exposé pour la première fois. Avec la journaliste Valentine van Vyve, Olivier Papegnies est allé à la rencontre des Koglweogo, ces groupes d’autodéfense burkinabés aussi nécessaires que controversés. En résultent des tirages noir et blanc, à mi-chemin entre reportage et projet artistique.

Depuis 2015, ces groupes s’installent comme « gardiens de la forêt » et comme mouvement social transversal à la société burkinabé. Au départ partis des zones rurales, ils ont aujourd’hui gagné les villes et la capitale du pays. Ces groupes sont nés du ras-le-bol d’une population victime des braqueurs, coupeurs de routes, voleurs, terroristes, qui a décidé de reprendre les rennes de sa sécurité. Ces « milices » se disent acteurs de la paix, défenseurs du bien commun et veulent lutter contre deux problèmes : l’injustice et la corruption des forces de l’ordre. Adoubés par la population, qui semble avoir retrouvé une certaine sérénité, les Koglweogo s’accordent le droit d’arrêter, de juger et de sanctionner sauvagement parfois au terme de tribunaux populaires (sévices corporels et humiliations). Ne respectant donc pas la loi, ils deviennent difficilement maitrisables, ce qui inquiètent les défenseurs des droits humains qui craignent la mise en péril de l’Etat de droit. La popularité des Koglweogo empêche les représentants politiques de les combattre ouvertement.

Biographie
Né en 1970 à Nivelles, Belgique. Vit et travaille à Bruxelles. Membre du collectif Huma. Olivier Papegnies devient photojournaliste en 1997. Ses reportages sont publiés dans la presse belge et internationale, notamment La Libre Belgique et Le Monde avec lesquels il collabore. Il travaille également avec différentes ONG telles que Médecins du Monde et Handicap International.

Il reçoit plusieurs prix, notamment le Prix Spécial du Jury au festival du Scoop et du Journalisme à Angers, le prix Belfius en 2010, le NPPA en 2011 (Nikon Press Photo Award) et le Prix du journalisme du Parlement Wallonie-Bruxelles en 2012 pour son travail Fous d’Amour. En 2015, il reçoit une bourse du « fond pour le journalisme » afin de réaliser une enquête sur les chrétiens au Liban. En 2017, il reçoit une autre bourse pour enquêter, avec Valentine Van Vyve, sur les Koglweogo, groupes d’auto-défenses au Burkina Faso et en 2018, son reportage Koglweogo, miroir d’une faillite d’Etat reçoit le « Visa d’or de l’Information numérique franceinfo » par « Visa pour l’image » à Perpignan. Avec le collectif Huma, il travaille en ce moment sur le projet What the Foot, reportage sur le foot féminin à travers le monde.

Koglweogo, miroir d’une faillite d’Etat is a project that was hailed as one of the best photojournalistic subjects by Visa pour l’image in 2018, and it is being exhibited here for the first time. Accompanied by journalist Valentine van Vyve, Olivier Papegnies set off to meet the Koglweogo, those self-defence groups in Burkina Faso which are as necessary as they are controversial. The result is these black and white prints, which sit somewhere between reportage and artistic project.

Since 2015, these groups have been setting themselves up as ‘guardians of the forest’, forming a transverse social movement across Burkina Faso society. Originally coming from the countryside, they have now reached the cities and the nation’s capital. These groups have been spawned by a population who are fed up with being victims of gangsters, highway bandits, robbers and terrorists, and who have made up their minds to take back control of their own security. These ‘militias’ describe themselves as actors for peace and defenders of the common good, and they seek to combat two problems: injustice and corruption in law enforcement. Supported by the population, who seem to have regained a certain measure of calm, the Koglweogo have commandeered the right of arrest and judgement, handing down sometimes savage punishments after trials by people’s courts (physical brutality and humiliations). So they do not respect the law and are becoming hard to control, which worries the defenders of human rights, who fear a threat to the rule of law. The Koglweogo enjoy such a level of popular support that the politicians cannot move against them openly.

Biography
Born in 1970 in Nivelles, Belgium. Lives and works in Brussels. Member of the Huma collective. Olivier Papegnies became a photojournalist in 1997. His reports have been published in the Belgian and international press, including in La Libre Belgique and Le Monde, both of which he collaborates with. He also works with various NGOS, such as Médecins du Monde and Handicap International.

He has won several prizes, notably the Special Jury Prize at the Scoop and Journalism festival in Angers, the Belfius prize in 2010, the NPPA (Nikon Press Photo Award) in 2011 and the Journalism Prize awarded by the Walloon-Brussels Parliament in 2012 for his work Fous d’Amour. In 2015, he won a bursary from the ‘fund for journalism’ to enable him to conduct a survey into Christians in Lebanon. In 2017, he won another bursary, to accompany Valentine Van Vyve to investigate the Koglweogo self-defence groups in Burkina Faso, and in 2018, his report Koglweogo, miroir d’une faillite d’Etat was awarded the ‘Visa d’or de l’information numérique franceinfo’ by ‘Visa pour l’image’ in Perpignan. With the Huma collective, he is currently working on the project What the Foot, a report into women’s football round the world.

Aan het project Koglweogo, miroir d’une faillite d’Etat, dat in 2018 als een van de beste fotojournalistieke onderwerpen werd bekroond door “Visa pour l’Image”, wordt nu voor het eerst een tentoonstelling gewijd. Samen met journaliste Valentine van Vyve is Olivier Papegnies de Koglweogo gaan opzoeken, de zelfverdedigingsmilities uit Burkina Faso die aan een behoefte beantwoorden, maar omstreden zijn. Zijn zwart-wit afdrukken houden het midden tussen een reportage en een artistiek project.

Deze groepen hebben zich sinds 2015 opgeworpen als “bewakers van het woud” en als sociale beweging in de Burkinese samenleving. In het begin kwamen ze alleen op het platteland voor, nu treden ze ook in de steden en zelfs in de hoofdstad op. De milities ontstonden omdat de bevolking genoeg had van de overvallen, diefstallen, hinderlagen en daden van terrorisme en het recht in eigen handen nam. Deze “milities” zeggen dat ze de rust willen herstellen en twee problemen oplossen: de onrechtvaardigheid en de corruptie van de ordediensten. De Koglweogo vinden veel bijval bij de bevolking, die blij is met de teruggevonden relatieve rust. Maar ze eisen ook het recht op om mensen willekeurig aan te houden, te vonnissen en te straffen, soms door toedoen van volkstribunalen. Vaak worden lijfstraffen en vernederingen opgelegd. De milities leven de wet niet na en zijn nog moeilijk in de hand te houden. De verdedigers van de mensenrechten zijn ongerust en vrezen dat de rechtsstaat in het gedrang komt. Maar omdat de Koglweogo zo populair zijn, durven de politici ze niet openlijk bestrijden.

Biografie
Olivier Papegnies werd in 1970 geboren in Nijvel (België). Hij woont en werkt in Brussel en is lid van het collectief Huma. In 1997 werd hij fotojournalist. Zijn reportages verschenen in de Belgische en internationale pers, onder andere in de kranten La Libre Belgique en Le Monde, waarmee hij samenwerkt. Hij werkt ook samen met verschillende NGO’s, zoals Dokters van de Wereld en Handicap International.

Hij ontving reeds verscheidene prijzen, onder andere de Prix Spécial du Jury op het festival Scoop et Journalisme in Angers (Frankrijk), de Belfius-prijs in 2010, de Nikon Press Photo Award in 2011 en de Prix du journalisme van het Parlement Wallonië-Brussel in 2012 voor zijn werk Fous d’Amour. In 2015 ontving hij een beurs van het “Fonds pour le journalisme” om een enquête te maken over de christenen in Libanon. In 2017 kreeg hij nog een beurs om samen met Valentine Van Vyve zijn lens te richten op de Koglweogo, de zelfverdedigingsmilities in Burkina Faso, en in 2018 ontving hij voor zijn reportage Koglweogo, miroir d’une faillite d’Etat de “Visa d’or de l’Information numérique franceinfo” in het kader van “Visa pour l’image” in Perpignan. Samen met het collectief Huma werkt hij momenteel aan het project What the Foot over damesvoetbal over de hele wereld.

Hangar Art Center | Brussels
12. Oktober - 10. November 2018

Ruud van Empel

Ruud van Empel (Pays-Bas, 1958) utilise le medium photographique comme une forme indépendante de l’imagination. Chaque image est constituée de photos, prises par lui-même, qui sont digitalement assemblées sur l’ordinateur. Il travaille conceptuellement et a créé un nouveau genre au sein de la photographie. Dans sa série Untitled (2004), il explore le thème de l’innocence, la suite de la série World (2005) et utilise pour la première fois un enfant noir comme symbole de cette innocence. Ces œuvres ont été inspirées par des photos prises pendant sa propre enfance par son père. Une des caractéristiques du travail de Ruud van Empel est le fait qu’il compose jusque dans les moindres détails une représentation parfaite et idéalisée. Mais celle-ci a toujours un côté plus sombre, quoique pas toujours évident. Ruud van Empel a amené la construction numérique de la photographie à un nouveau niveau.

Ruud van Empel est un artiste visuel et photographe reconnu. Il sort diplômé de la Breda Fine Arts School dans les années 70 et commence à travailler avec la vidéo dans les années 80. C’est en 2006, avec sa série World-Moon-Venus présentée à New York, que Ruud van Empel acquiert une réputation internationale dans le domaine de l’édition photographique et du collage. Depuis, il a exposé dans le monde entier, notamment au FoMu à Anvers (BE), au MoPA à San Diego (USA), au Groninger Museum (NL) et au Fotografiska (SE). Aujourd'hui, il vit et travaille à Amsterdam, aux Pays-Bas.

Ruud van Empel uses the medium of photography as an independent form of imagination. Every image consists of photo’s, taken by himself, that are digitally assembled on the computer. He works conceptual and has created a new genre within photography. In his series Untitled (2004) he explores the theme of innocence, the sequel series World (2005) and he uses a black child for the first time as a symbol of innocence. These works were inspired by photos taken during his own childhood by his father. A typical feature of the work of Ruud van Empel is the composition of a perfected and idealized representation right down to the finest details. But this always has a darker side, albeit not always evident. Ruud van Empel has taken digital contruction of photograpy to a new level.

Ruud van Empel is a well-known visual artist and photographer. He graduated from the Breda Fine Arts School in the seventies, and started out working with video in the eighties. As he became skilled in photographic editing and collages, Ruud van Empel’s international reputation took off in 2006 with his series World-Moon-Venus, on display in New York. Since that time, he has exhibited all over the world including the FoMu in Antwerp, the MoPA in San Diego (USA), the Groninger Museum (NL) and the Fotografiska museum (SE). Today, he lives and works in Amsterdam, in the Netherlands.

(Text: Hangar Art Center)